Combattre de loin chez les Romains. Réalités et représentations culturelles (Ier siècl a.C.-IIIe siè

Comment résiter à une puissance impériale aussi conquérante que l'était Rome ? De l'échec de Crassus à la sanglante bataille de Carrhes aux ultimes confrontations du IIIe siècle, les relations entre Rome et l'empire parthe constituent l'un des problème les plus complexes et les plus révélateurs des limites de la puissance impériale romaine. Face à un adversaire solide, puissant et insaisissable, l'empire doit battre en retraite.Cet ouvrage interroge ainsi ce que l'on peut considérer comme le plus grand échec stratégique de Rome : son incapacité à vaincre, conquérir et soumettre, malgré des siècles de luttes, un empire s'étendant de l'Euphrate à l'Asie centrale.Si certains empereurs et généraux, mus par l'ambition et la quête de gloire, tentent de rompre cet équilibre, leurs échecs répétés rappellent la solidité d'un empire parthe longtemps sous-estimé. Jamais véritablement menaçant pour Rome, jamais non plus réellement vulnérable, il demeurera hors d'atteinte.La conquête des Parthes fut ainsi une illusion persistante ? une illusion mortelle ? dans laquelle Rome se perdit à plusieurs reprises. Cet ouvrage propose une relecture essentielle des rapports de force antiques et invite à repenser les limites de la puissance romaine.

L'artiste peintre Oscar Beck va mal. Diane l'a quitté et nul ne sait où elle est. Il est tombé d'un échafaudage alors qu'il peignait une fresque. Il est seul au mois d'août dans l'appartement déserté de son copain Chico, à l'intérieur d'un immeuble dont les locataires sont en vacances comme son autre copain, Gustave. La concierge, absente est remplacée par sa nièce Lola. Oscar se trouve entre les mains de Madame Steel, une kinésithérapeute. Mais pourquoi Oscar entend-il aboyer Zora Minanka, la jeune voisine, une étrangère qui vient d'emménager au-dessus de son appartement ...

Il n'est peut-être pas de meilleure façon de décrire l'ensemble de l'oeuvre de François Truffaut que de la considérer comme une immense galerie des glaces. Notre enquête sur la mise en scène truffaldienne suivra donc les reflets innombrables qui se déploient de film en film, des 400 coups à Vivement dimanche, à force de clins d'oeil et de récurrences qui n'en finissent pas de se faire signe les uns les autres. Dans cet univers auto-allusif et autocitationnel, où tout se reflète et se dérobe sans cesse, le spectateur est amené à vivre une expérience unique, sinon à se découvrir un peu obsessionnel - à l'image sans doute de Truffaut cinéphile.