Images fixes. Propositions pour la sémiologie des messages visuels

Depuis la nuit des temps, les hommes se sont obstinés à aimer les femmes. Ont-ils raison ? Ont-ils tort ? Pour tenter de le savoir, on peut se promener dans la galerie des femmes. Vous y verrez, à gauche, une bien gentille, à droite, une un peu sotte, plus loin, une qui est autant séduisante que séductrice, et ainsi de suite. Vous ferez alors une étude pathétique et drôle sur une espèce toujours observée et jamais comprise : les femmes.

En dix chapitres, présentés sous la forme de deux ouvrages, l'un consacré aux images fixes, l'autre, celui-ci, aux images animées, ce travail tente de faire des propositions d'analyse simples, mais marquées par la scientificité des travaux de Christian Metz quant à la sémiologie des messages visuels. Ce livre à fonction didactique, montre, entre autres choses, que le centre de ces messages revêt souvent une importance décisive et éclairante quant à leur sens. Tous les exemples pris le montrent. Ainsi naîtrait peut-être sous nos yeux une rhétorique, voire une esthétique du centre... Ce travail peut être utile aux étudiants et aux enseignants en communication, en cinéma et en audiovisuel, mais aussi, dans une démarche citoyenne, à tout un chacun confronté à l'omniprésence audiovisuelle dans notre société.

Les jeux télévisés envahissent nos écrans cathodiques : le Keno, le Loto, DesChiffres et des Lettres, Qui veut gagner des millions ?, La Carte aux trésors, Fort Boyard, Koh-Lanta, Intervilles, Fear factor. Voici une réflexion sur les jeux programmés actuellement sur nos écrans, qui envisage aussi bien leur aspect sociétal.

Fascinantes, sont les images qui, en elles-mêmes, en contiennent d'autres. Cet ouvrage traite, suivant une problématique issue des travaux de Christian Metz, de photographie, de peinture, de roman-photo, de bande dessinée, de cinéma et de télévision et tente de baliser, pour partie, le champ des images analogiques en abyme des mass-media qui nous entourent. Si l'on peut penser que le photographe, le peintre, le réalisateur de roman-photo, le dessinateur de BD, le cinéaste ou le téléaste prennent du recul en mettant à plat l'illusion qu'ils développent, on peut néanmoins pressentir la tromperie et le leurre dans ce jeu spéculaire. Ce doute est, ici, particulièrement présent par l'association fréquente de l'abyme et de l'infini, qui donne, de surcroît, une coloration mortifère au texte iconique abymé. Ne s'agirait-il là que d'un procédé facile, du signe d'une modernité frelatée, obsessionnelle et fétichiste, ou bien marquerait-il la maturité certaine d'un mode d'expression qui se met en question et tente, didactiquement, c'est-à-dire démocratiquement, de faire réfléchir sur son statut ...