Les algorithmes de bases. Modélisation numérique sous Excel

La porte se referme plus fort qu'elle ne l'aurait voulu. Manon reste figée dans l'entrée, à l'affût d'un bruit. Elle n'entend pas la télévision, pourtant elle sait que son père est là, dans le salon.En évitant les lignes du parquet, elle pose ses ballerines l'une à côté de l'autre, sous le portemanteau. Un imperméable y est suspendu, effleurant l'aquarelle d'un voilier solitaire perdu sur une mer d'huile. Sur une console, des fleurs se décomposent dans un vase dont l'eau s'est évaporée depuis longtemps. Tout autour, les pétales décolorés se mêlent à la poussière.Chaque soir, après l'école, dans leur appartement du deuxième étage, Manon parcourt les mêmes pièces, dans le même ordre, à la même heure.Elle entre dans le salon et se poste derrière son père, avachi dans son fauteuil en cuir. Il n'esquisse pas le moindre geste vers elle, mais elle commence à avoir l'habitude. Mal rasé, il fixe son iPhone posé sur le plancher.Devant la fenêtre, se dresse un bouleau dont la force tranquille contraste avec l'abattement de cet homme qu'elle ne reconnaît plus. Elle toussote pour attirer son attention, un peu à contrecoeur, car elle sait au fond que cela ne sert à rien: depuis des mois, elle ne l'intéresse plus; d'ailleurs, plus rien ne semble l'atteindre.L'apercevant enfin, il se lève avec lourdeur et l'embrasse sur le front.- Ça va? demande-t-il d'une voix fatiguée. Manon hoche la tête mais il n'est déjà plus là: il cherche la télécommande, sans manifester l'envie de prolonger leur échange.La fillette s'avance vers la table en enjambant les bières vides accumulées près du fauteuil. Elle voudrait contrôler son ordinateur, comme une infirmière prendrait le pouls de son malade. Il y a des jours où il oublie de manger et de travailler.L'ordinateur est en veille. Après une seconde d'hésitation, elle touche le clavier. Une photo apparaît à l'écran: sa mère, cheveux détachés, marche pieds nus sur une plage. Ce sourire qu'elle esquisse, Manon l'a tant sondé qu'il n'a plus aucun sens: il n'y a pas de joie dans son expression, un fond de mélancolie peut-être, et il n'est pas impossible qu'elle se force.La petite fille s'approche de son père qui vient d'allumer la télévision. Il passe d'une chaîne à l'autre, et cela peut durer longtemps.- Va faire tes devoirs, soupire-t-il, agacé de la sentir plantée derrière lui.

Une nouvelle maison, pleine de charme, qui se révèle inquiétante. L'ancien propriétaire ombrageux qui s'impose. Lorsquela narratrice emménage avec son mari et ses enfants, elle n'imagine pas que sa vie va étrangement basculer. Quels souvenirs hantent le vieil homme ? Quelle réparation cherche-t-il auprès d'elle ? De quelle mémoire les murs de la maison sont-ils les gardiens ? Aude Le Corff livre un second roman subtil, qui sonde les fragilités de l'âme humaine et s'interroge sur les stigmatesde l'Histoire.

Lisa vit seule à Paris dans un appartement connecté. Dehors, le chant des cigales est aussi accablant que la chaleur, les drones filent entre les immeubles et surveillent les habitants, des créatures virtuelles parlent aux piétons. Nous sommes en 2042. Des catastrophes naturelles ont frappé le monde, forçant les dirigeants à entamer une transition écologique radicale. La jeune femme participe à cette nouvelle société mais aspire à plus de liberté. Quant à Laure, sa mère, elle cherche des remèdes à son anxiété. Depuis l'enfance, Lisa s'interroge. Quel évènement a bouleversé sa mère dans les années 90 ? Pourquoi un tel silence autour ? Le journal de Laure et l'enquête de Lisa en dévoileront peu à peu les clés.

Combinant une approche contextuelle, historique avec une vision synthétique et analytique, ce livre vise à développer le champ de recherche sur le cinéma irlandais auprès d'un lectorat français. L'Irlande a cette particularité européenne d'être restée une colonie britannique jusque bien après l'invention du cinéma. La (re)construction culturelle du pays s'est par conséquent exprimée tant par des représentations filmiques postcoloniales, en particulier sur le conflit anglo-irlandais, que par une réception des films témoignant de préoccupations identitaires issues du postcolonialisme. Cet ouvrage propose donc une définition élargie du cinéma irlandais. L'organisation en douze chapitres procure une vue d'ensemble de l'histoire culturelle et cinématographique irlandaise en lien avec les cinématographies britannique et américaine, tandis que l'analyse approfondie d'une sélection de films éclaire sur la formation progressive d'une esthétique singulière. l'étude des stratégies discursives des chercheurs irlandais, dont de nombreux films ont fait l'objet, permet de revenir sur le contexte politique et culturel de la production cinématographique et débouche sur de nouvelles réflexions, où les représentations subjectives font partie intégrante d'une approche constructiviste selon laquelle l'évolution des films et de leur réception participe de l'identité collective fluctuante de la société qui les produit.