FICTION FEMINISME ET POSTMODERNITE LES VOIES SUBVERSIVES DU ROMAN CONTEMPORAIN A GRAND SUCCES

On peut se demander si l'art a encore quelque chose à dire quand la scène artistique devient un terrain de jeux, un Luna Park, une opération de Street marketing avec distribution gratuite de gadgets et entertainment collectif de rigueur. Ce volume contient des mises au point historiques sur les manifestes des avant-gardes historiques, ainsi que quelques coups de projecteur sur des artistes contemporains qui ne cèdent pas à l'art chic et choc. Il laisse aussi une place au pamphlet et présente des manifestes inédits. Toutes nos excuses pour la subjectivité : cet opus sur l'art qui manifeste aimerait être aussi un numéro qui manifeste.

Anna, une vestale consciencieuse mais émotive, est condamnée à mort pour avoir brisé un vase sacré - le fameux calix Esclarmonde. Son savant fou de maître la fait "décorporer" à son insu. L'expérience réussit et elle surgit indemne à une autre époque, où il perd sa trace. En l'an 4666, Anna, devenue "costumière tradi" chez Thomasine Couture, habite avec Ankh Delafontaine, belle blonde médiéviste, et elle monte à cheval à Etampes. Le bonheur. Elle en viendrait à se convaincre qu'elle n'a pas rejoint le monde au-delà de la mort, quand tout se complique à nouveau. Anna et Ankh sont arrêtées pour ne pas avoir assisté à un match de trimslop, puis une cavalière est assassinée. L'enquête conclut à la mort d'Anna. Entre alors en scène Holinshed, un cheval extrêmement stylé qui effectue des missions en freelance pour les humains à travers le temps... Pour tous ceux qui aiment Paris, la fin du monde, les chevaux, le camping, Simone de Beauvoir... et un peu moins le football.

Agonie de l'idéal, mélancolie de la modernité, le romantisme tant pictural que littéraire est un point de tension extrême dans l'histoire de l'esthétique. Le Journal que le peintre Eugène Delacroix a tenu pendant la plus grande partie de sa vie est un témoin privilégié de cette résistance ambiguë, où la mémoire tente de sauvegarder ses prérogatives face à la montée de l'instantané, de l'inachevé, du fragmentaire, du transitoire, toutes formes de ce morcèlement qui fait le fond de la modernité. L'écriture diariste, entre linéarité et espace, est impliquée dans cette mutation. Le Journal de Delacroix apparaît non seulement comme un texte capital dans la tradition finissante de l'ut pictura poesis, mais aussi un monument de littérature mélancolique, digne de figurer aux côtés de Charles d'Orléans, de Robert Burton, de Senancour, de Shakespeare ou de Baudelaire.

À l'époque de la Grèce et de la Rome antiques, on mentionne des femmes peintres qui gagnaient mieux leur vie que leurs homologues masculins. Au Moyen Âge, les nonnes ont réalisé des tapisseries et des manuscrits enluminés. À la Renaissance, des filles étaient formées à se rendre utiles dans l'atelier de leur père. Aux XVIIè et XVIIIè siècles, des femmes ont excellé dans l'art du portrait et ont défriché de nouvelles voies dans l'observation scientifique des plantes et des animaux. Au XIXè siècle, des femmes se sont travesties en homme pour réussir ou ont vécu en exil pour gagner leur liberté. Au XXè siècle, les rangs des femmes artistes blanches et de couleur ont grossi. Elles ont participé à tous les " ismes " du XXè siècle et en ont aussi lancé quelques-uns elles-mêmes. Que s'est-t-il passé pour que l'histoire de l'art ne se conjugue qu'au masculin ... Dans ce texte, les auteurs montrent comment, à travers quelques points de capiton choisis à travers les siècles, le discours de l'histoire de l'art est rongé à la base par ses mensonges idéologiques ; le préjugé sexiste minore le rôle véritablement actif des femmes ; le préjugé dit " hétéropatriarcal " encombre inutilement nos esprits quand il s'agit d'appréhender des existences singulières.