Troubles mentaux psychogènes carcéraux. Suivi de Les formes de manifestation de la folie

Alors que le vaisseau nosographique psychiatrique fait eau de toutes parts, il peut paraître paradoxal de rééditer une traduction française des leçons cliniques de celui qui en fut le constructeur le plus éminent. Mais c'est encore sur la classification de Kraepelin que repose notre diagnostic des maladies mentales. Et il n'était peut-être pas inutile de ramener au jour cette charpente depuis longtemps cachée par des superstructures successives. Une critique de la nosographie psychiatrique actuelle ne peut ignorer cette oeuvre importante dont la précision et la richesse cliniques laisseront, quoi qu'il arrive du naufrage, un apport inestimable dans l'histoire de la psychiatrie.

La traduction par Georges Power (1913) de ce chapitre du troisième volume du grand traité de psychiatrie d'Emile Kraepelin est restée longtemps méconnue. Consacré à la "folie maniaque-dépressive", ce chapitre est extrêmement important : le professeur de psychiatrie de Munich y confirmait pour la première fois sa thèse de la nature endogène, quasi constitutionnelle de la maladie. Sa description clinique, particulièrement complète, fera date dans l'histoire de la psychiatrie. Mémoires du corps a voulu rendre à nouveau disponible en français ce texte crucial. Et rappeler aussi que le corps reste pour Kraepelin le support et le medium de toute pathologie mentale. C'est une sémiologie du corps dans ses manifestations cliniques et comportementales, et un chapitre essentiel des archives du corps, que nous trouvons à l'oeuvre dans cet exposé de la folie maniaque-dépressive.

Le Mobilier national compte parmi ses fleurons une collection exceptionnelle de sièges et de paravents garnis de tapisserie datant de la première moitié du XXe siècle. Cette collection, qui comprend plusieurs ensembles initialement destinés aux résidences présidentielles et aux ambassades, témoigne d'un brillant renouveau de la tradition française du meuble garni de tapisserie. es créations de cette période, luxueuses et originales, traduisent avant tout la recherche d'une harmonie raffinée, aussi éloignée de l'avant-gardisme que de l'académisme de la période précédente, qui joue délibérément sur le renouvellement des formes, des sujets et de la gamme chromatique. Dans cette optique, les manufactures surent associer de manière originale créateurs de cartons et de mobilier : c'est ainsi que les modèles finement tissés d'après Jules Chéret, Raoul Dufy, Leonetto Cappiello, Paul Véra ou Odilon Redon vinrent garnir d'élégants bois de sièges conçus en accord avec eux par les meilleurs créateurs de mobilier tels que Paul Follot, André Groult, Maurice Dufrène, Armand-Albert Rateau, Eric Bagge, André Arbus ou Marc Du Plantier. Cet album présente quelques-unes des pièces les plus remarquables, illustrées de détails qui font ressortir la finesse des textiles et l'élégance décorative des bois.