The Meaning of Flowers. A Chinese Painter's Perspective

Nous découvrons une Chine authentique à travers les aquarelles de Fu Ji Tsang où transparaissent émotion et authenticité. Dans un récit presque autobiographique, ponctué par les textes des lettrés d'antan, l'artiste nous conte le pays qui est le sien et nous dévoile une Chine très intime. Il nous entraîne du nord au sud, de Pékin à Xian ou Zhouzhuang, la Venise chinoise. À la rencontre des joueurs de cerf-volant, devant le tombeau des Ming, au c'ur des marchés, en compagnie des joueurs d'échec ou des marchands ambulants, la Chine de Fu Ji Tsang est celle des gratte ciel des grandes métropoles mais c'est surtout une Chine, plus douce et plus pastel de la campagne colorée par les fleurs de prunier et les champs en terrasses où résonne la musique d'un vieillard faisant chanter son Ehru.

Ce petit recueil diabolique nous entretient d'un monde fort différent du nôtre, celui de la Chine ancienne avec ses croyances et superstitions touchant aux spectres, démons, apparitions, disparitions, possessions, et autres bizarreries semblant émaner directement de l'au-delà.Pendant des décennies, Ji Yun (1724-1805) rassembla maintes anecdotes étranges, rapportées par d'innombrables voyageurs, marchands, bandits errant par les landes et forêts hantées de revenants. Ces histoires d'une concision remarquable sont d'une étonnante variété et se lisent avec délectation.

En Chine, le théâtre chanté est apparu autour du XIIIe siècle de notre ère et a connu son plein épanouissement sous la dynastie mongole des Yuan (1279-1368). Le corpus qui nous est parvenu, constitué de cent-soixante-deux livrets, est d'une diversité et d'une richesse telles qu'on le considère depuis longtemps comme l'expression la plus haute du génie théâtral chinois. Destinés à un public populaire et alternant des récitatifs en langue vernaculaire et des airs chantés, ces drames nous offrent un éclairage unique sur la manière dont les Chinois ont envisagé la place de l'homme au sein de la société. Nous y retrouvons ainsi exprimés les sentiments, les valeurs, les croyances, les conflits individuels et collectifs, ainsi que les ressources morales dont l'individu confronté aux situations les plus extrêmes devait se montrer capable. De ce vaste corpus, il nous a fallu choisir trois pièces qui nous paraissaient représentatives de la dramaturgie des Yuan : L'Automne au palais des Han de Ma Zhiyuan, L'Orphelin des Zhao de Ji Junxiang et Zhao Li offre sa chair de Qin Jianfu. Leur intérêt tient tant à la qualité du style qu'à la façon dont leurs auteurs dramatisent les vertus confucéennes et parviennent à en faire le moteur d'une fiction théâtrale plaisante, efficace et susceptible de provoquer l'émotion du spectateur.