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La représentation de têtes dites d'expression a été initiée par Charles Le Brun au XVIIe siècle et s'inscrit dans la tradition académique. Les figures de Jean-Baptiste Greuze, principalement féminines, sont d'abord le vecteur narratif des oeuvres au sein desquelles elles ont vocation à s'intégrer. Toutefois, les émotions vont peu à peu constituer l'unique élément fictionnel des productions de l'artiste. Yuriko Jackall montre comment les têtes "greuziennes" - parfois jugées décadentes en raison de leur lascivité et de leur volupté affichées - acquièrent finalement un statut autonome et deviennent un genre artistique à part entière, entretenu par les collectionneurs et perpétué par une nouvelle génération d'artistes.

Agréé en 1755 à l'Académie royale de peinture et de sculpture, acclamé pour son art du portrait et la puissance naturaliste de ses scènes de genre, Jean-Baptiste Greuze (1725-1805) connaît d'abord le succès, avant de quitter l'Académie, suite à la critique acerbe de son tableau de réception, Septime Sévère (1769). Presentant désormais ses ?uvres uniquement dans son atelier, il meurt en 1805, ruine et isole. Greuze ne cessa de travailler le thème de l'enfance et aucun artiste n'a représenté autant de portraits d'enfant : les siens, ceux d'amis ou de mécènes, mais aussi nombre d'enfants inconnus, avec une virtuosité technique au service de l'émotion et de la vérité naturaliste. Car Greuze engage une réflexion plus vaste sur la place des enfants dans la société et l'enjeu crucial de leur éducation. En résonnance avec les préoccupations des philosophes des Lumières (Diderot, Rousseau ou Condorcet), le peintre invite a réfléchir sur la place de l'enfant au sein de la famille, la responsabilite des parents dans son développement, l'importance de l?education pour la construction de sa personnalite, le role crucial de la mere et de l'allaitement, et va jusqu'a aborder la question délicate de la perte de l'innocence. Greuze interroge ainsi le passage à l'age adulte, le sentiment amoureux, les prémices de la sexualité ou encore le thème du consentement ? d'une saisissante actualité aujourd'hui. Un peintre dont l??uvre est à découvrir au prisme du thème singulier ? mais essentiel ? de l'enfance.

S'imaginer. Ce que c'est pour celui qui pose le dernier instant comme on pose le point, une fois la phrase achevée. Ce que c'est quand quelqu'un s'en va." Noll veut en finir. S'effacer. Il programme sa disparition, afin de s'en aller le plus discrètement possible. Il règle les derniers préparatifs dans leurs moindres détails, quelques jours avant son retrait du monde. Et ses souvenirs, alors, peu à peu affluent, envahissant le récit, revenant avec une précision lancinante. Un à un, les personnages qui ont animé son existence se manifestent, enchâssant leur histoire dans la sienne: le grand-père, ses légendes et ses secrets; la s'ur de Noll, si différente de lui; le père et la mère, fermés au dialogue; Mara, la petite amie qu'il a découragée... Peuvent-ils encore le retenir? Ou bien le lien qui retient Noll à la vie s'est-il depuis longtemps brisé, avant même qu'il ne souffre d'une maladie incurable? Si Noll a pris sa décision, reste à comprendre toute la portée de son geste, à en dérouler les causes. Ce que va tenter Sonia, l'autre voix de ce livre, s'efforçant de soulever le voile de cynisme, de silence et d'indifférence qui recouvre le suicide.

Le stéthoscope, cet instrument destiné à l'auscultation, symbolise le médecin moderne et la clinique modernes. Porté autour du cou, tranchant sur une blouse immaculée, il a ouvert, depuis plus de deux siècles, le champ du diagnostique contemporain. Mais que sait-on vraiment de son inventeur, René Théophile Hyacinthe Laennec (1781-1826) ? Au terme de sa courte vie ancrée dans les vicissitudes de son époque, entre la Révolution française et la Restauration, Laennec est bien plus que son invention. Breton, royaliste et fervent catholique, il émerge en scientifique tout à la fois buté et curieux, en intellectuel réservé et pugnace qui défend ses idées à l'heure d'une métamorphose décisive d'une science et d'un art. Cette édition révisée et augmentée - la première en français - de la biographie de Laennec faisant autorité s'appuie sur un corpus de sources restées inexplorées. Elle s'adosse en premier lieu à l'intégralité de la production écrite du médecin : pas moins de 170 publications, 1 300 lettres, plus de 10 000 pages manuscrites de dossiers de patients et de notes prises dans le cadre de ses leçons au Collège de France, sans oublier des essais non publiés.