Le Canard sauvage

D'abord jolie poupée cajolée et préservée au beau temps de son enfance, Nora est devenue l'adorable petit merle chanteur toujours gai aux yeux d'Helmer, son mari. En effet, elle danse, rit et chante, et emplit sa maison d'une joie enfantine. Pourtant, au-delà de la charmante frivolité toute féminine propre à séduire son mari, se dessine un caractère volontaire, une femme disposée aux plus grands sacrifices par amour. Davantage sensible aux inflexions du coeur qu'aux discours raisonnables, Nora poursuit le fol espoir d'une idylle réciproque capable de transcender les conventions sociales et l'ordre établi. Mais, dans la Norvège des années  1870, où l'on se doit d'être épouse et mère avant d'être femme, de telles aspirations paraissent de vaines promesses. Qu'importe si la faute de Nora fut commise par amour, Helmer ne peut lui pardonner l'opprobre qui désormais menace la famille. Nora qui attendait fébrile qu'advienne le "prodige", fuira sereine et pour son propre salut, ce qui ne lui ressemble plus. --Lenaïc Gravis et Jocelyn Blériot

Les douze dernières pièces composées par Ibsen forment un cycle qui a son mouvement et sa cohérente propres. Ibsen l'a conçu tel pour raconter un monde dont les certitudes abusives sont ébranlées et où peuvent s'exprimer les blessures secrètes d'individus révoltés contre l'oppression des apparences.Dans ce monde - qui fait toujours écho au nôtre - la vérité est une catastrophe; elle naît dans la souffrance individuelle ou le trouble social. Souffrance et trouble qui sont le bien et la matière de l'artiste au travail, figure qui domine les quatre dernières pièces du cycle.Les pièces sont proposées dame leur intégralité et dans une nouvelle traduction pour rendre à Ibsen se place parmi les grands génie dramatiques.

Le professeur Rubek, un sculpteur célèbre, et sa femme Maja se repose dans un hôtel balnéaire de Norvège, après quatre années passées à l'étranger. Mais ils ne s'y sentent pas à l'aise et sont déçus l'un par l'autre. Rubek raconte qu'il a aperçu la nuit dernière une silhouette lumineuse suivie d'une ombre sombre. Lorsque cette silhouette se promène à nouveau dans le jardin, Rubek reconnaît immédiatement Irène, qui avait posé, il y a bien des années, pour son chef-d'oeuvre Le Jour de la Résurrection. Une fois la sculpture achevée, Irène avait quitté Rubek parce qu'il ne voyait en elle rien de plus qu'un modèle, alors qu'elle l'aimait. La disparition d'Irène fit perdre à Rubek son pouvoir de création... La dernière pièce d'Ibsen aborde, à travers le personnage de Rubek, l'omniprésence et le poids du passé, qui mène inéluctablement à la mélancolie et à la catastrophe, mais aussi, à travers le personnage de Maja, la possibilité de retrouver une source de vitalité par le contact direct avec la nature. La pièce a été créée le 26 janvier 1900 au Hoftheater de Stuttgart. Au Danemark, elle a été créée le 28 janvier au Théâtre royal danois de Copenhague, et en Norvège le 6 février au Théâtre national de Christiania, inauguré l'année précédente.