PRAIRIES ET CULTURES FOURRAGERES EN FRANCE. ENTRE LOGIQUES DE PRODUCTION ET ENJEUX TERRITORIAUX

En mai 1939, Boris Gourevitch, un entrepreneur juif originaire d'Odessa, ouvre son premier cinéma dans le quartier de la gare Saint-Lazare à Paris, le Cinévog. Spolié et dénoncé pendant l'Occupation, il parvient après la fin de la guerre et depuis son exil aux États-Unis à récupérer son cinéma. De retour en France, Boris Gourevitch lance dans le Quartier latin des « mini-salles » de cinéma, installées principalement dans des caves de vieux immeubles.Avec l'Élysées-Lincoln, son nouveau cinéma de trois salles inaugurées en octobre 1969 avec More de Barbet Schroeder, Boris Gourevitch installe un concept qui va transformer durablement le paysage de l'exploitation : le complexe, ancêtre des multiplexes d'aujourd'hui.Défenseur du cinéma d'auteur en facilitant la sortie de films difficiles, Boris Gourevitch finance et distribue les ?uvres de cinéastes qu'il apprécie : Rainer Werner Fassbinder, Andrzej Wajda, Dino Risi, Luigi Comencini ou encore Mario Monicelli. Avec la libération sexuelle à la fin des années 1960, il spécialise deux de ses cinémas en salles pornographiques.Aujourd'hui, la quatrième génération de la famille Gourevitch perpétue chez Multiciné l'indépendance de leurs cinémas Art et Essai et la défense des auteurs du monde. À travers des archives exceptionnelles ainsi qu'un portfolio réalisé dans trois cinémas emblématiques ? 5 Caumartin, Élysées-Lincoln et 7 Parnassiens ? les auteurs nous offrent le récit multiple d'un homme visionnaire et passionné.

Juin 2024. Quelques mois après la fermeture du cinéma Marignan, les spectateurs parisiens assistent, sidérés, à celle de l'emblématique Normandie. Avec la disparition de ces deux cinémas historiques des Champs-Elysées, c'est un pan de l'histoire de " l'avenue des cinémas " qui s'efface. Avec près de soixante écrans à son apogée, l'avenue des Champs-Elysées constituait le passage obligé des productions françaises et internationales, dans un quartier presque consacré à l'industrie cinématographique. Dès les années 1930, les salles luxueuses initiées par les grands circuits - Pathé-Natan, Gaumont-Franco-Film-Aubert, Siritzky... - rivalisent avec les cinémas des nombreux exploitants indépendants, majoritairement de confession juive et venus d'Europe de l'Est. D'illustres architectes et décorateurs y créent des cinémas d'exception : Colisée, Ermitage, Marignan, Biarritz, Le Paris, Lord-Byron, Le Balzac, Triomphe, Mercury, Ambassade... Des années fastes de l'entre-deux-guerres aux heures sombres de l'Occupation, des Trente Glorieuses à l'essor des multisalles, l'histoire des salles des Champs-Elysées accompagne les mutations du cinéma, de l'architecture des salles et du goût du public.

«Champs linguistiques» crée un nouvel espace de réflexion sur tous les aspects du langage en éclairant la recherche contemporaine en linguistique française, sans a priori théorique et en ne négligeant aucune discipline. Pour les linguistes professionnels: une occasion de donner libre champ à leurs recherches. Pour les amoureux de la langue: une manière d'élargir le champ de leurs connaissances. Pour les étudiants: un outil de travail et de réflexion.Qu'appelle-t-on un lieu? Y a-t-il une différence entre un lieu, un endroit, une place, un espace, une zone, un site, etc.? Si oui, laquelle? Cet ouvrage se propose de répondre à ces questions, souvent délaissées dans les études linguistiques de l'espace, à partir de l'analyse sémantique, syntaxique et référentielle des noms lieu, endroit, place, espace, zone. etc.Sont d'abord mises en évidence les propriétés partagées de ces noms généraux d'espace [NGE], notamment leur haut degré de généralité et leur pauvreté descriptive. Il est établi que les NGE ne se définissent pas tant par le sens de «portion d'espace», traditionnellement mentionné dans les dictionnaires, que par celui de localisateur, c'est-à-dire de «x où...». Ils décrivent leurs référents selon leur puissance localisatrice. conditionnant ainsi une conception relationnelle de l'espace.Sont ensuite étudiés les trois principaux NGE, lieu, endroit et place, qui, en dépit de leur contenu très pauvre, ne sont pas des synonymes absolus. Endroit se caractérise par son sens partitif; il indique l'appartenance du localisateur à un cadre (un endroit du mur. un endroit de la forêt). Place décrit un site voué à être occupé par une entité autonome (la place du livre, la place de Vincent). Il peut ainsi mettre en profil l'étendue (de la place). Lieu, pour sa part, associe la localisation à la réalisation d'un processus (un Heu de travail), et permet notamment la localisation des événements (le lieu du crime). Cette particularité peut expliquer la catégorisation privilégiée comme «lieux» des cadres de vie et d'activité humaine.La répartition sémantique des NGE correspond, en français, à la distinction entre différentes formes de localisation. Par leurs différences de sens, ces noms véhiculent une représentation complexe de l'espace de localisation.Docteur en sciences du langage. Richard Huyghe est maître de conférences à l'Université Paris Diderot - Paris 7.