Ecole d'instructions

Au début des années 1970, une mère et sa fille de 56 ans vivent dans un immense manoir à East Hampton, station balnéaire de la bourgeoisie new-yorkaise. Mais depuis plusieurs années, le manoir se dégrade : Big Eddie et Small Eddie ne vivent plus que dans une seule pièce, avec des dizaines de chats et quelques ratons laveurs. Dans cette chambre, encombrée du sol au plafond, elles mangent, lisent les journaux, évoquent des souvenirs, font rarement le ménage, et se demandent comment elles font pour se supporter. Edith Ewing Bouvier Beale et Edith Bouvier Beale sont deux icônes camp du XXe siècle, rendues célèbres par le documentaire Grey Gardens de 1975 sur leur vie dans leur manoir délabré. L'Art de la chute de Sara Stridsberg s'empare de ces femmes qui ont marqué l'imaginaire états-unien, aristocrates déchues, tante et cousine de Jackie Kennedy vivant dans un monde rêvé. Images de l'isolement et de la démesure, Big Eddie et Small Eddie, quelques années avant le tournage du film, nous parlent des relations dysfonctionnelles qui peuvent exister entre mère et fille, de l'abandon et de l'amour malgré tout.

L'itinéraire intellectuel d'un homme de théâtre majeur de la deuxième moitié du XXe siècle, en deux volumes à L'Arche. L??uvre de Jerzy Grotowski a fortement influencé le théâtre européen de l'après-guerre. Proche de Peter Brook et d'Eugenio Barba, ses recherches tendent vers le rituel, vers l'exploration des possibilités physiques des comédien.nes. Dans les années 1950-1960, période couverte par le premier volume paru en 2023, Grotowski propose une théorie du corps de l'acteur qu'il appelait « théâtre pauvre », se débarrassant de nombreux artifices qui encombraient selon lui le théâtre. Les spectacles mythiques de son Théâtre-Laboratoire, comme Le Prince constant ou Apocalypsis cum figuris, ont marqué les imaginaires. Dans ce second volume, Grotowski se détache de la représentation devant un public et élabore une pratique du théâtre centrée sur la recherche, sur le groupe et la pratique commune. Passionné par la question du rituel, il mena des ateliers autour des formes traditionnelles de théâtre dans le monde ? et élabora plusieurs théories post-théâtrales : le parathéâtre, le théâtre de la participation, le Théâtre des Sources et l'Art comme véhicule. À travers de nombreux voyages (Turkménistan, Inde, Chine, Haïti, Mexique...), il étudia les sources psychologiques et physiques des différentes techniques de jeu dans le monde ? jusqu'à obtenir une chaire d'Anthropologie théâtrale au Collège de France, chaire créée spécialement pour lui.

Romance hantée par ses propres personnages, Hurlevent carcasse est un récit choral, qui amplifie les résonances du roman d'Emily Brontë pour faire retentir leur puissante modernité. Ouvrage majeur du romantisme européen, écrit sous pseudonyme masculin, Les Hauts de Hurvelent s'impose comme un livre sur la passion amoureuse, la vengeance et la folie, un roman furieux et cruel, bientôt considéré comme un chef-d??uvre de la littérature britannique du XIXesiècle. Dans Hurlevent carcasse s'entrelacent des voix, des déclarations d'amour et de désespoir jetées au vent acariâtre de la lande, à partir d'éléments biographiques et inspirés de la personnalité impétueuse d'Emily, qui vivait recluse dans la maison familiale du Yorkshire, où les s'urs Brontë passèrent leur enfance. Claudine Galea aiguise à l'os le récit d'amour fusionnel et de haine fatale, que prennent en charge les différentes voix, fait parler « la lande » et « la rumeur », révèle les rapports de force de cette fiction de l'époque victorienne, l'histoire d'amour entre Cathy et Heathcliff, l'enfant bohémien acheté par son père à Liverpool, une histoire de passion débordante et interdite, de mépris de classe et de haine de soi.

Monsieur Lette, ingénieur doué, fait une découverte fatale, sa laideur. Pourquoi personne ne lui en a-t-il jamais parlé? Et pourquoi son chef lui jette-t-il la pierre juste avant le voyage au congrès où il doit présenter sa dernière invention? Le Moche est un personnage typique de Mayenburg, tout comme M (dans Le Chien, la nuit et le couteau), qui se retrouve à une heure trente-huit, par une chaude nuit d août, dans un cul-de-sac et ne se souvient plus comment il est arrivé là. Lorsque des individus énigmatiques tentent de le harceler, une fuite surréaliste commence et mène à une complète dissolution. Ces personnages distillent un phénomène, celui que Roland Barthes observait à l époque chez les surhommes des romans d anticipation: le réifié. Sauf que la réification a pris ici possession du commun des mortels et devient elle-même le sujet.