Homme, entreprises, société : restaurer la confiance

Le mythe de Gatsby, au c'ur d'un récit qui interroge les ambitions déçues de son créateur ; un premier roman d'une grande finesse psychologique qui se penche sur le cas passionnant de F. Scott Fitzgerald. Los Angeles, Forest Lawn Cemetery. Un homme vient s'assoir devant le mausolée du grand producteur Irving Thalberg. Nous sommes le 29 février 1940, et ce soir, au Cocoanut Grove, dans l'enceinte du très chic hôtel Ambassador, aura lieu la cérémonie des Oscars. Probablement ivre, à l'évidence épuisé, l'homme s'allonge sur le banc. Cet homme, c'est Francis Scott Fitzgerald, l'auteur de Gatsby le Magnifique . À le voir s'écrouler ainsi, on comprend qu'il est " au bout du chemin ". Et cependant, le voici emporté dans une aventure onirique. Un songe le transporte à la fin des années 1920. Il s'imagine encore fringant, faisant route avec son ami et concurrent Hemingway vers le tournage d'une adaptation à l'écran de Gatsby le Magnifique ? une aubaine pour ce roman qui ne se vend pas très bien. Le rêve reconstruit la réalité, mêlant personnages fictifs issus de l'?uvre de l'écrivain et personnages réels, éléments biographiques et événements historiques. Un fantasme cinématographique par lequel Fitzgerald se raconte, dévoile son idéal, ce qu'il aurait aimé faire si l'inspiration, l'amour, l'amitié, l'été, la jeunesse n'étaient pas aussi tragiquement périssables ! Car, dans la réalité, Thalberg est mort, Zelda délire à l'asile, la villa des Murphy est définitivement abandonnée, Hemingway l'a supplanté, la guerre a commencé en Europe. Le destin de Gatsby et celui de son auteur se regardent, s'interrogent dans ce monde décidément sans charité, où la mélancolie tient lieu de dernière compagne. Tout est épuisé, l'homme, ses rêves, sa littérature. C'en est trop. Le c'ur lâche. C'est la première alerte cardiaque. Dans dix mois, Fitzgerald sera mort.

Jedermann, l'Homme, voit venir à l'improviste sa dernière heure: comment l'emploiera-t-il pour mettre de l'ordre dans le désordre de sa vie? Sur cette idée simple, inspirée d'une "moralité" anglaise du Moyen Âge qu'il a entièrement réécrite et enrichie de toute la tradition du drame baroque allemand, Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) a conçu ce qui est devenu, avec Électre (1903) et L'Homme difficile (1921), sa pièce la plus jouée. Créée à Berlin en 1911 sous un chapiteau de cirque par le célèbre metteur en scène Max Reinhardt, représentée chaque été à Salzbourg depuis 1920 (date de la fondation du Festival par Hofmannsthal, Richard Strauss et Max Reinhardt) et régulièrement donnée un peu partout aujourd'hui en Autriche et en Allemagne, sur des parvis de cathédrales ou d'églises, tant par des troupes professionnelles que par des amateurs, c'est l'une des pièces où le poète autrichien a mis le plus de lui-même tout en parvenant à une totale maîtrise du temps et de l'espace de la représentation. La nouvelle traduction de Daniel Hurstel, en prose, s'attache à suivre au plus près les nuances de ce chef-d'oeuvre. Elle a été conçue spécifiquement pour la scène et a remporté un grand succès lors de sa création en août 2007 avec Pierre Forest dans le rôle principal.