LA VENGEANCE FROMONDIN

Faisant pendant au poème de Hervis de Metz, composé pour ouvrir la Geste des Loherains, celui d'Yonnet de Metz a dû l'être pour la conclure en la refermant sur elle-même et sur l'espace lorrain, et non en l'ouvrant à tous les vents comme l'ont fait les conclusions concurrentes que sont la Vengeance Fromondin et Anseys de Gascogne. Le poème d'Yonnet (XIIIe siècle) est perdu dans sa version primitive, toutefois le manuscrit Arsenal 3143 (XIVe siècle) nous en a transmis un remaniement en vers qui en recycle la matière pour en faire, non sans approximation, une introduction d'Anseys de Gascogne ; de plus, à partir d'un modèle perdu qui contenait la version primitive en vers - en tout cas une version moins déformée que la version en vers du XIVe siècle -, le Messin Philippe de Vigneulles en a réalisé une mise en prose qu'il n'a cessé d'améliorer jusqu'à sa mort en 1528. Ce " dérimage " de qualité peut aisément être mis en parallèle avec la version en vers, sauf pour le dernier quart du contenu, où les deux versions en vers et en prose divergent progressivement jusqu'à devenir totalement étrangère l'une à l'autre, la prose seule nous transmettant alors le contenu du Yonnet primitif. À travers le travail de Philippe, on retrouve une courte chanson de geste (environ 2300 vers) attachante et d'assez belle facture. Longtemps indisponible et parfois même considérée comme perdue (un témoin détruit, l'autre inaccessible dès 1901), la prose de Philippe est donnée ici pour la première fois dans son intégralité et dans les deux témoins qui nous l'ont transmise : le manuscrit dit " de la Ville " (v, incomplet des deux derniers chapitres, qui a brûlé en 1944, mais dont on avait fort opportunément réalisé un microfilm en 1938) et le manuscrit dit " de Hunolstein " (h, qui appartient aujourd'hui à la James E. and Elizabeth J. Ferrell Collection de Kansas City, mais qui se trouve actuellement en prêt de longue durée à la Parker Library du Corpus Christi College de Cambridge, en Grande-Bretagne).

Résumé : Un des éléments les plus remarquables de la Renaissance italienne est sa capacité de rayonnement dans l'Europe entière rendue possible grâce à la circulation des idées, des hommes et des biens. A l'aide de leur incroyable réseau, les marchands et les hommes d'affaires italiens, notamment ceux installés dans le Nord, ont contribué de manière efficace à ce développement. A partir d'un dépouillement systématique des archives de la Chambre des comptes de Lille de la période suivant la mort de Charles le Téméraire (1477), l'auteur reconstitue l'influence de cette communauté étrangère, installée dans les anciens Pays-Bas méridionaux, qui oeuvre dans le cercle de la cour des Habsbourg. Les documents recueillis donnent vie aux artistes, artisans, agents artistiques et commerciaux, hommes d'affaires et hommes de lettres qui ont participé activement à l'importation du " made in Italy " tant dans le domaine du commerce des biens de luxe que dans le domaine diplomatique. L'ouvrage se présente sous la forme d'une édition critique de 172 documents, précédée d'une importante introduction. Une trentaine d'illustrations donneront un visage aux personnages référencés dans les textes et donneront matière aux produits luxueux mentionnés. Federica Veratelli exploite ici de façon inédite les archives de la Chambre des comptes de Lille qui participent à la renommée internationale des Archives départementales du Nord. A travers différentes typologies de sources d'archives et une approche interdisciplinaire, l'ouvrage apporte une contribution originale à l'étude des relations entre les " Flandres " et l'Italie au début de l'époque moderne.

Les restes de toutes sortes d'animaux retrouvés au cours de fouilles archéologiques donnent de nombreuses informations sur la vie quotidienne, l'économie et la religion des populations anciennes.