La délation sous l'Occupation

« . . . André Halimi vient de publier un ouvrage qui nous montre dans quel abîme d'ignominie ont pu tomber des hommes et des femmes, pas plus ignobles, à l'origine, que le commun des mortels, mais qu'avait pervertis un certain climat, né de circonstances exceptionnelles. » Un goût de cendre, par Françoise Fonvielle-Alquier, Témoignage chrétien, 1983. « Sortie dans l'ombre des archives, plusieurs dizaines de lettres souvent rédigées d'une plume criminelle se suivent ainsi, formant un horrible florilège de la délation et de la haine [ .. .]. Un livre qui montre une partie de la France dénonçant l'autre ... » Laurent Greilsamer, Le Monde , 21 mai 1983 .

Pendant quatre années sous l'Occupation, des millions d'hommes en France ont ri, joué la comédie, bu et mangé. Il faut le dire avec force : des millions de français ont chanté sous l'Occupation. Pas tous les français, bien sûr. Mais on a jamais autant créé de pièces, tourné autant de films que pendant ces quatre années. Les plus grands noms de la littérature et du spectacle n'ont pas dédaigné les bureaux de l'ambassade allemande. Le Tout-Paris a défilé dans les antichambres de la collaboration. Lisez : le dossier est accablant.

Préfacé par les deux plus grands auteurs compositeurs interprètes de la chanson, Georges Brassens et Guy Béart, André Halimi étudie la chanson sous ses différents aspects : artistique, économique et social. Nul ne peut nier la puissance croissante de la chanson. Les évolutions de la technologie ont suscité un mouvement de croissance diabolique. Les chiffres d'affaires battent des records d'année en année et l'on assiste déjà à des querelles d'école : la chanson française en guerre contre la chanson adaptée ou la chanson populaire contre celle à prétentions littéraires. Les vedettes de la chanson accèdent aux tentatives de divination du siècle, à côté des stars et des champions cyclistes. Certains méritent le succès, d'autres le doivent à la coalition du bruit et de la contrainte orchestrés. André Halimi, dans ce livre paru en 1959 et aujourd'hui réédité, défend la chanson de qualité Georges Brassens, Guy Béart, Léo Ferré, Serge Gainsbourg, Francis Lemarque, Ricet-Barrier... Il remet à leur place les adaptateurs patentés, les experts de bourses truquées et les besogneux, démystifie les fausses vedettes, publie chiffres et interviews, dénonce les paniers de crabe de la chanson comme on ne l'avait jamais osé jusqu'à ce jour. Écrit avec humour et compétence, ce livre restera un classique pour tous ceux que la chanson préoccupe.

Je me suis bien amusé, Françoise aussi. Elle n'avait exigé que d'être elle-même. Elle n'a pas fait étalage de sa culture. Elle a été sobre, inattendue, drôle. J'ai été son premier spectateur, gâté par cette représentation et privilégié de quelques propos mais, comme toujours, c'est la fin qui est terrible: pourquoi va-t-on lui reprendre brutalement sans avertir ce qu'elle a mis des années à gagner? Elle n'a pas signalé aux grands de ce monde qu'elle n'était pas contente. Mais, même pour ça, elle trouve le mot pour rire: "Parce que je trouve strictement dégoûtant de mourir un jour. Ça me dégoûte, l'idée que je vais mourir un jour, que les gens que j'aime vont mourir un jour. Je trouve ça infect, sincèrement, je ne trouve pas ça bien. Ce n'est pas convenable. On vous met sur la terre avec une machine à penser qui est votre cerveau. On vous donne plein de cadeaux qui sont la vie, les arbres, le soleil, les printemps, les automnes, les autres, les enfants, les chiens, les chats, tout ce que vous voulez... Et après, on vous dit... On sait qu'un jour on va vous enlever tout ça... C'est pas gentil, c'est pas bien, c'est pas honnête. (Rires.) Si vous voulez mon avis, mon désespoir vient de ça en grande partie, enfin quand j'en ai... Et puis c'est tout."