James Bond 007. Figure mythique

PRÉSENTATION FrançoiseHache-Bissette et DenisSaillard Depuis octobre 2013, dans le cadre des activités scientifiques du Centre d’histoire culturelle des sociétés contemporaines (CHCSC/UVSQ, UPS), unséminaire de recherche «Médias et médiations de la gastronomie (XVIIe-XXIe siècles)» interroge toutes les formes que prend le discours gastronomique.Comment parle-t-on de la nourriture, de l’alimentation, de la cuisine? Comment se structure la médiation entre les producteurs, les chefs cuisiniers, les critiques gastronomiques, les publicitaires, etc. et les différents publics de consommateurs, ou même parfois simplement les amateurs de littérature gastronomique? Quels effets le discours induit-il sur les pratiques gastronomiques?

My name is Bond, James Bond". Comment ce héros si populaire, qui ne connaît lui-même que les mondes inaccessibles du luxe et des services secrets, a-t-il réussi à imposer son univers dans la durée? D'où vient la fascination pour James Bond? D'abord héros littéraire, imaginé par Ian Fleming en 1952, 007 a survécu à son créateur: Kingsley Amis et Raymond Benson, entre autres, ont mis leurs plumes au service du célèbre espion britannique. En 1962, le cinéma s'empare du personnage: Dr. No inaugure la plus longue série cinématographique de l'histoire. Quarante-quatre ans plus tard, alors que six acteurs (Sean Connery, George Lazenby, Roger Moore, Timothy Dalton, Pierce Brosnan et Daniel Craig) ont revêtu son smoking, 007 s'est émancipé et a évolué. Phénomène culturel mondialisé, James Bond touche aussi la bande dessinée et les jeux vidéo. Un énorme merchandising développe sa griffe. On l'a mille fois parodié. James Bond n'est pas "une relique de la guerre froide", comme le dit. "M" dans GoldenEye (1995). Le mythe reste vivace. En le décryptant, les contributions de cet ouvrage montrent comment 007 est à la fois témoin et acteur de l'histoire culturelle de nos sociétés.

Laurence GUELLEC est maître de conférences en littérature française à l'Université Paris Descartes, membre junior de l'Institut universitaire de France et chercheur dans l'équipe « Écritures de la modernité, littérature et sciences humaines ». http://www.ecritures-modernite.eu/?p=1482 Françoise HACHE-BISSETTE est maître de conférences habilitée en sciences de l'information et de la communication à l'Université Paris Descartes et chercheur au Centre d'histoire culturelle des sociétés contemporaines. h t tp://www. ch c s c. u v s q. f r/mme-hache- b i s s e t tefrancoise- 103827.kjsp?RH=1295347254226

DOSSIER  : Oyez jeunesse  !• Présentation (Claire Blandin et Françoise Hache-Bissette)• L’imagerie pour enfants au xixe siècle  : un média à explorer (Dominique Lerch)• La presse périodique pour la jeunesse au xviiie siècle  : essor et fragilité(Marie-Emmanuelle Plagnol-Diéval)• Le rôle de la culture enfantine dans l’introduction de la bande dessinée dans la presse quotidienne française de l’entre-deux-guerres (Julien Baudry)• Bayard et Milan  : deux marques concurrentes de presse éducative au sein d’un même groupe (Françoise Hache-Bissette)• Les représentations de la sexualité dans Jeune & Jolie (Patricia Legouge)• « Jeunes, je vous ai compris »  : stratégies de ciblage dans les teen movies, des années 1950 à aujourd’hui (Adrienne Boutang)• De Televisius à Gulli  : l’invention des enfants de la télé (1949-2005) (Géraldine Poels)• Histoire d’une illusion  : la télévision scolaire de 1945 à 1985 (Hélène Duccini)• Radio et magazine  : une offre plurimédia pour les jeunes des sixties (Claire Blandin)• Des jeux vidéo et des adolescents. À quoi jouent les jeunes filles et garçons des collèges et lycées  ? (Fanny Lignon) TERRITOIRES D’ÉTUDES• « Différence des sexes » et controverses médiatiques  : du débat sur la parité au « mariage pour tous » (1998-2013) Virginie Julliard, Maxime Cervulle• La couverture médiatique de la guerre civile du Biafra au regard des enjeux humanitaires dans les médias français, suisses et américains (1967-1970) Valérie Gorin