Le livre, instrument de paix et de démocratie mondiale ? La politique du livre de l'Unesco, 1945-197

Introduites en France depuis la Renaissance, les oeuvres littéraires étrangères sont devenues plus nombreuses et accessibles dans la seconde moitié du XXè siècle. Cet ouvrage dresse une synthèse transversale de la situation des littératures étrangères en France, et brosse une vision générale de leur histoire et des obstacles à franchir pour les diffuser de manière plus large et plus consciente.

En 1890, Jules Verne prétendait n'être "pas doué pour les personnages féminins". Il imagine pourtant une galerie de portraits étonnants et variés: jeunes filles romantiques et amoureuses, patriotes héroïques, aventurières entreprenantes, épouses dominatrices, mères dévouées, espionnes rusées et impitoyables, femmes-fantômes fantasmatiques. Ces héroïnes saisissent la chances des temps nouveaux qui s'ouvrent pour les femmes et parviennent à vivre à l'écart de la société rigide, hiérarchisée et hypocrite souvent décrite dans la littérature du XIXe siècle. Audacieuses et décidées, manifestant une étonnante soif d'apprendre, plusieurs dizaines de femmes courageuses, intelligentes, intuitives et désintéressées bousculent ainsi la mentalité bourgeoise patriarcale dominante. Elles partent à l'aventure aux quatre coins du globe et ont un vrai rôle, un engagement physique, amoureux, social, éthique ou politique. Constituant un stimulant pour l'homme, elles opposent à la raison et au devoir la force des sentiments et des émotions. Leur présence substantielle apporte beaucoup aux "Voyages extraordinaires" : sans elles, sans leurs personnalités riches et nuancées, le cycle romanesque de Jules Verne aurait manqué de cette dimension émotionnelle qui humanise l'aspect mécanique et l'esprit de conquête géographique et scientifique des voyages au masculin. Au fil de leurs aventures et des gravures (des éditions Hetzel) qui les accompagnent, ces voyageuses extraordinaires, nombreuses et modernes, nous emmènent à la rencontre d'un Jules Verne largement méconnu, en résonnance avec nos préoccupations contemporaines concernant l'égalité entre hommes et femmes.Notes Biographiques : Ecrivain et historienne, passionnée de littérature et de voyage, Céline Giton est diplômée en lettres, histoire et relations culturelles internationales. Elle est l'auteure de plusieurs ouvrages : "Littératures d'ailleurs" (essai littéraire, 2009) ; "Jules Verne. Le Bestiaire extraordinaire" (anthologie, 2010) ; "Le livre, instrument de paix et de démocratie mondiale? La politique du livre de l'Unesco, 1945-1975" (essai historique, 2019) ; "A la découverte du monde" (album jeunesse illustré, 2020). Spécialiste de Jules Verne, Céline Giton a été durant cinq ans administratrice/assistante littéraire à la Maison de Jules Verne à Amiens. Elle y a contribué à la programmation culturelle, supervisé le fonds documentaire, développé la librairie-boutique et assuré le suivi des projets à l'international. Coordinatrice du secrétariat de rédaction de la "Revue Jules Verne", elle a aussi organisé de nombreuses manifestations (colloques, expositions, spectacles contés...). En 2018-2019, elle a assuré le commissariat de deux expositions : "Héroïnes de la modernité. Voyages extraordinaires de femmes pas si ordinaires" (Musée Jules Verne de Nantes) et "Jules Verne, des abysses aux étoiles" (Museum de Toulon et Maison de la nature des quatre frères). Membre du réseau Les Lettres Européennes, elle a travaillé au Festival America à Vincennes, à la Résidence d'écrivains européens Villa Mont-Noir, au Festival du premier roman de Chambéry-Savoie, à la Chartreuse de Neuville et à la Cité du Mot à La Charité-sur-Loire. Depuis 2014, elle participe au développement d'une résidence d'écrivains dans le Tarn-et-Garonne, La Ferme des Lettres.

Onuphrius est Jeune-France et romantique forcené. Les livres de légendes et de sorcellerie à lamode lui ont déjà faussé l'esprit; les contes d'Hoffmann achèvent de l'égarer. A-t-il flâné en allantvoir sa maîtresse Jacintha? Lorsqu'il lit l'heure tardive au cadran de l'église Saint-Paul, il imagine que l'esprit malin a poussé les aiguilles. S'est-il mis à peindre? Il explique encore par la malignité du diable les menus incidents qui contrarient son travail. Joue-t-il aux dames? Il se figure qu'un doigt muni d'une griffe dérange l'ordonnance de ses pions. Son sommeil est troublé par des rêves cruels: il croit qu'on l'a enfermé vivant dans un cercueil, qu'on se dispose à le dépecer; il assiste au triomphe insolent d'un ami perfide qui lui a volé son dernier tableau, sa pièce de théâtre et sa maîtresse. Bientôt, il devient la victime des plus étranges hallucinations: un reflet sort de la glace où il se mirait et vient libérer ses idées bouillonnantes en lui faisant subir de force l'opération du trépan; puis, au cours d'une soirée, un dandy emprisonne dans une résille les vers de sa composition qu'il allait déclamer et lui enfourne dans la bouche, avec une spatule, une insipide mixture de poésie rococo; dans la rue, enfin, un carrosse lui passe sur le corps qui se brise en morceaux qui se ressoudent à quelque distance. La fièvre s'empare de lui et il sombre dans une folie incurable.