DEUX FAUTEUILS D'ORCHESTRE

Jean-Jacques Gautier nous conte ici l'histoire dramatique d'une femme qu'il n'a probablement pas inventée - il y a dans ce livre trop de traits qu'un romancier n'aurait pas osé imaginer. Cette femme, il l'a vue aux Assises dans le box des accusés. La première partie de l'ouvrage, ce sont les réactions de la femme à cette place. Rien dans son destin ne semblait devoir lui réserver pareille épreuve. C'est une créature comme beaucoup, seulement peut-être un peu " plus intelligente et cultivée que la moyenne ", disent les rapports de police ; mais qu'aucun élément de sa personnalité ne vouait à la violence, aux fureurs de la passion. Alors que s'est-il passé ? Le procès va nous l'apprendre, peu à peu, au fur et à mesure que l'inculpée entend rappeler telle ou telle péripétie de son existence. Mais, par moments, ses souvenirs, ses pensées détournent son attention des débats. Elle se demande encore s'il y a eu un jour où elle aurait pu ne pas choisir l'inévitable. C'est seulement à la suspension d'audience, avant le réquisitoire et les plaidoiries, que cette femme, revenue dans la petite pièce où les prévenus se retirent pour attendre, va revivre, une dernière fois, son drame, essayant de s'expliquer, à elle-même, ce qui lui est vraiment arrivé. Si l'auteur a tenu jusque-là notre intérêt, notre curiosité en éveil, il peut alors lâcher la bride au récit de sa misérable héroïne... Et, le soir même, dans leur chambre des délibérations, les jurés...

Dans le cadre de cette vie provinciale dont il excelle à mettre en scène les drames cachés, Jean-Jacques Gautier nous présente ici un homme à la fois banal et énigmatique : Léonard Bréviaire. Un original, un égoïste, un prétentieux, disent les gens ! Peut-être, mais la dynastie Bréviaire possède une importante affaire de pêcheries dans un port de l'Atlantique. Léonard est séparé de sa femme. On ne lui connaît qu'une liaison un peu étrange. Pourquoi cette vie sans éclat, sans joie ni ambition ? C'est là ce qu'on appelle " un homme fait ". Mais où, quand, comment, par qui, de quoi et pourquoi ? A l'instant où le lecteur commence à se poser ces questions auxquelles en principe le roman devrait répondre, l'auteur paraît renoncer à l'écrire. Il interrompt sa narration pour nous dire la vérité, toute la vérité, rien que la vérité sur son héros. Car Léonard Bréviaire existe. Jean-Jacques Gautier nous conte les circonstances de leur rencontre dans une ville d'eaux. Il explique ce qui l'a attiré et intrigué dans ce curiste pas comme les autres. Et le récit, cessant d'être un roman, devient une simple relation. Nous apprenons ainsi, par fragments, ce qu'a été l'existence de cet homme qui ne se confie pas toujours sincèrement, et qui tantôt s'accuse, tantôt se cherche des excuses... qu'on ne lui découvrira pas forcément lorsqu'il le souhaiterait. Oh ! Il y a bien des explications : un mariage " de conscience ", une jeunesse comprimée, une vocation contrariée, des rêves étouffés, jusqu'au drame incertain, tout cela n'éclaire-t-il pas le caractère de Léonard Bréviaire. Sans ce passé, e-t-il été un autre ? Un personnage de roman se justifie, mais un vivant...

La collection de sièges du Mobilier national est exceptionnelle à plus d'un titre. Son origine d'abord, car elle est le fruit de la volonté de Louis XIV de créer un Garde-Meuble de la Couronne, institution qui subsistera jusqu'à la chute de la monarchie en 1792. Son développement ensuite, car elle est issue des commandes d'Etat depuis les ventes révolutionnaires de la Convention et du Directoire. Toutes les résidences de Napoléon Ier ont été remeublées par le Garde-Meuble impérial. Cette politique d'acquisitions et de mécénat d'Etat s'est prolongée sous Louis-Philippe et Napoléon III, puis jusqu'à nos jours, avec en particulier la constitution en 1964 de l'Atelier de Recherche et de Création (ARC). Cette collection abondante et historique, qui s'étend du Roi-Soleil à la tribune du 14 juillet en passant par Marie-Antoinette et Napoléon Ier, garante par son origine de l'authenticité en matière de siège, mérite d'être présentée au public et de faire l'objet d'un catalogue raisonné dont voici le premier volume. Les éclairages donnés par les différents auteurs, parmi lesquels figure le concepteur d'espaces Jacques Garcia, scénographe de l'exposition, constituent un apport notable à la connaissance du siège et de sa signification au sein des sociétés qui l'ont vu naître.

Pour la cinquième fois de sa vie, Coco Baisos se retrouve veuve et désargentée. Son mari, ruiné, vient de mettre fin à ses jours. Ne s'avouant pas vaincue pour autant, la croqueuse d'hommes dissimule sa double infortune, le temps pour elle de trouver un nouveau parti qui lui assure une existence confortable. Elle enchaîne alors les numéros de charme, auprès de très riches messieurs, sans savoir qu'elle va se laisser prendre dans ses propres filets...