Corps étranger

Méprisant l'ignorance des visiteurs aveugles au beau, Joseph joue sans passion son rôle de gardien de musée sous le regard arrogant des grandes figures de la peinture occidentale. En vérité, Joseph n'aime personne, il n'est aimé de personne, il en a la certitude depuis toujours. Pourtant, il ne connaît pas la solitude, il est au contraire plein de sa seule présence. Exalté, il est un homme du secret qui recompose dans l'obscurité de son box de cave des natures mortes découvertes dans les livres, objets de désir qui nourrissent des obsessions de plus en plus dévorantes. Il court les antiquaires et les boutiques de riens pour satisfaire ses exigences de pulpes, de plumes et de porcelaine qu'il amalgame dans de formidables compositions qui le voient rassasié ou frustré.

L'histoire chaotique de Thomas est marquée par la fuite de sa mère et la virilité tyrannique de son père qui le chasse du foyer. L'héritage du grand-père paternel le force à se replacer dans cette lignée d'hommes dont il ignore presque tout. Avec l'aide de Léa, la gouvernante qui donne une âme à la maison vide du disparu, il prend conscience qu'une forme de haine s'est transmise de génération en génération. Touché par cette femme digne et discrète qui distille les révélations, il redécouvre des émotions enfouies et s'efforce de trouver une place dans cette famille qui l'a rejeté. Peu à peu, il s'attache à cette vieille dame bien plus qu'il ne le voudrait.

Depuis la première édition de cet ouvrage en 1958, l'intérêt porté à la perception de la musique n'a cessé de croître. Le domaine de recherche tel qu'il se présente aujourd'hui est, heureusement, dégagé des clivages institutionnels. Il associe psychologues, acousticiens, théoriciens de la musique, informaticiens, neuro-scientifiques et tous ceux qui contribuent au progrès de cette discipline [... ] L'ouvrage de R. Francès, par l'influence qu'il a exercé, est devenu un classique. Il analyse de manière détaillée, entre autre, les effets de l'harmonie tonale sur les perceptions des formes mélodiques, le processus engagé dans l'attribution d'une tonalité, et la représentation abstraite des notes et de leur relation avec une tonalité. On y trouvera également plusieurs descriptions des différents effets mélodiques sur la mémoire et de la perception catégoriale des notes et des intervalles, ainsi que de stimulantes discussion à propos des schèmes mélodiques et du rôle de l'attention dans la perception auditive. L'ouvrage respectte un équilibre judicieux entre les aspects culturels et les aspects biologiques de la question. Tandis qu'il insiste sur l'influence de la durée de l'écoute et de la pratique du mélomane sur la perception de la musique, R. Francès s'appuie sur la littérature concernant les amusies pour illustrer l'analyses des types d'abstractions cognitives exécutées pour l'auditeur. Prof. Diana Deutsch (Department of Psychology, University of California, San Diego)