Le chant du monde de Jean Giono

Georges Simenon a écrit 192 romans et près de 200 romans populaires publiés d'abord sous divers pseudonymes ! Tous ces romans se réfèrent à des lieux que l'écrivain a connus, de Liège à Paris et sa banlieue, en passant par le Midi de la France, la Vendée, l'Afrique noire, l'Europe centrale et les Etats-Unis. Ce livre propose un parcours chronologique de cette oeuvre immense, constitué d'arrêts sur des romans - "Maigret" ou "romans durs" - se déroulant dans les lieux habités ou visités successivement par l'écrivain. Chaque roman choisi fait l'objet d'une présentation qui en renouvelle l'approche. Ainsi ce livre présente à la fois les grandes étapes de la vie hors du commun de Simenon en même temps que quelques-unes de ses oeuvres les plus représentatives de sa vision du monde et de son art.

Professeur des universités à l'IUFM de Paris.

nouvelle présentation Une réflexion originale sur la poésie française dans laquelle l'auteur, en interrogeant la notion de poéticité, examine les problématiques qui sous-tendent quelques-unes des grandes oeuvres poétiques de ce siècle. Sept textes sont analysés, de Henri Michaux à Claude Royet-Journoud et Esther Tellermann. Introduction / I. Guide de lecture du texte poétique moderne/ II. Lecture 1 : Henri Michaux, « La Cordillera de los Andes » (Ecuador, 1929)/ III. Lecture 2 : René Char, « Évadné » (Seuls demeurent, 1945)/ IV. Lecture 3 : Jacques Prévert, « Promenade de Picasso » (Paroles, 1947/ V. Lecture 4 : Yves Bonnefoy, « Vrai corps » (Du mouvement et de l'immobilité de Douve, 1953)/ VI. Lecture 5 : Philippe Jaccottet, « On peut nommer cela horreur, ordure » (Leçons, 1967)/ VII. Lecture 6 : Claude Royet-Journoud, Les Objets contiennent l'infini (extrait, 1983)/ VIII. Lecture 7 : Esther Tellermann, Distance de fuite (extrait, 1993)/ Orientations bibliographiques / Index des notions.

Cet essai porte sur les romans écrits par Georges Simenon au cours des années trente, aussi bien les " romans durs " que les " Maigret ", et en renouvelle profondément la lecture. Il y décèle un scénario latent. Hanté par le " vertige de la perte " qui le pousse à un retour fusionnel dans le Monde-Mère sous les espèces du rien, voire de la mort, l'écrivain l'exorcise en se réfugiant dans le contre-monde du Livre, par instinct de conservation, en " avare " de son désir. Mais il en conçoit de la mauvaise conscience, car il s'éprouve alors comme un escroc, ou un faussaire : c'est donner en effet pour réels, dans ses livres, des êtres et un monde de papier, sans vraie consistance. Pour se laver de ce péché d'escroquerie, il place dans ses romans des personnages qui sont ses doubles, assignés à des espaces mettant en abyme le Livre. Ce sont des boucs émissaires, car ils endossent la faute et, d'une façon ou d'une autre - en mourant, dans bien des cas -, l'expient, ce qui permet d'en dédouaner l'écrivain. Cependant, il n'y a là qu'un subterfuge puisque, en réalité, ce sacrifice expiatoire du Livre et de son démiurge se produit... dans un livre. C'est pourquoi, un roman terminé, Simenon n'a d'autre choix que d'en entreprendre un autre.