Gio Ponti. Archi-designer

Collection « L'art et les grandes civilisations». Un ouvrage de 612 pages, relié en toile sous jaque tte et coffretillustrés.Format: 25,5 x 32 cm.Plus de 600 illustrations couleur.Points forts:* Une synthèse illustrée sans précédent sur le design depuis 1945.* Une très riche iconographie couvrant tout les champs du design (mobilier, arts de la table,électroménager, automobile... ).* Des textes de référence écrits par une équipe internationale.Le mot design apparaît au milieu du XIX0 siècle dans une Angleterre où l'industrialisation amène des questionnements sur les propriétés formelles des objets. Le design va rapidement se propager dans les pays industrialisés dans la première moitié du xx siècle mais, surtout, après la Seconde Guerre mondiale, quand les accélérations économiques rencontrent l'aspiration à un cadre de vie nouveau du plus grand nombre. Le champ chronologique de cet ouvrage s'inscrit dans la période de l'après-guerre à nos jours, qui constitue une sorte d'âge d'or du design. Après la Seconde Guerre mondiale, le design se développe sur le terreau de la modernité et de l'efficacité. En cherchant à se dépouiller des styles du passé, le dynamisme des créateurs et des industriels remodèle les objets du quotidien: de 1 "électroménager de Dieter Rams pour Braun, en Allemagne, aux objets de la table de Danese, en Italie, en passant par le mobilier de Charles et Ray Eames pour Herman Miller aux États-Unis. Aucune uniformité dans ce paysage, et après la perfection nordique, l'Italie assoit quant à elle son image par le dynamisme de son industrie autant que par les puissantes personnalités de ses designers. Au moment où les idées et les modèles circulent, à partir des années 1980, Philippe Starck, par sa stature, incarne le design pour le plus large public. En perpétuel mouvement, le design est aujourd'hui un petit mot qui recouvre de nombreuses significations. Fondé sur l'étude des grands pays industrialisés et écrit par les meilleurs spécialistes du sujet, cet ouvrage permet, avec plus de 600 illustrations, d"aborder la variété des champs couverts par le design tout en les replaçant dans le contexte de leur époque.

Luc Lanel (1893-1965) et Marjolaine Lanel (1897-1976) occupent une place singulière dans les arts décoratifs de la première moitié du XX° siècle. L'orfèvrerie de Luc Lanel est assimilée à l'Art déco, alors que leur céramique s'inscrit dans le style des années 40. Grâce aux archives de la maison Christofle et à celles de la famille Lanel, cet ouvrage présente les aspects successifs d'une double carrière, dont une des originalités est d'être divisée entre industrie et artisanat. Dessinateur publicitaire de talent, Luc Lanel entre en 1920 comme chef de la galvanoplastie chez Christofle, où il lance une ligne de dinanderie. Ses premières pièces, oeuvres originales et bon marché présentées à l'Exposition internationale de 1925, contribueront à la renommée de la maison. Nommé directeur artistique, il crée pendant un quart de siècle, parallèlement à l'orfèvrerie d'usage qui équipe palaces et paquebots de la Transatlantique, des pièces d'apparat aussi bien que liturgiques. Si Marjolaine Lanel est généralement considérée comme la céramiste du couple, l'étude de leur carrière révèle qu'ils travaillent ensemble dès les années 20. Le mari tourne les pièces que sa femme émaille, et le tandem signe "Marjolaine Luc Lanel", signifiant ainsi leur étroite collaboration. Ils affirment déjà une préférence pour la faïence stannifère, tout en conservant des décors géométriques proches de ceux des dinanderies. Malgré la consécration du Salon des artistes décorateurs, du Salon de la Société nationale des beaux-arts en 1928 et la présentation de jarres monumentales à l'Exposition coloniale de 1931, l'activité céramiste des Lanel reste secondaire jusqu'en 1946, date à laquelle Luc Lanel quitte Christofle. Dès lors, outre des collaborations avec des décorateurs comme Leleu, Moreux ou Devèche, le couple développe une céramique architecturale très personnelle, enrichie de détails baroques et naturalistes, dans laquelle il donne libre cours à sa fantaisie, jouant sur les contrastes de formes, de relief et de plat, de terre crue et d'émail. L'étonnante qualité décorative de ce travail, reconnue par la postérité, s'épanouit dans les importantes commandes qu'ils réalisent pour l'Élysée et pour les paquebots Cambodge et Antilles. Biographie de l'auteur Dominique Forest a développé au musée Magnelli, musée de la Céramique de Vallauris dont elle a été conservatrice entre 1993 et 2000, une expérience pilote en invitant des designers à créer des céramiques dans un milieu artisanal. Aujourd'hui conservatrice au musée des Arts décoratifs de Paris, elle est responsable du département Moderne/Contemporain et participe à l'élaboration de la galerie des bijoux ainsi qu'à la réouverture générale du musée. Commissaire de plusieurs expositions sur la céramique: "Pignates et Poêlons", "Madoura" au musée de Vallauris, "La Céramique fauve" au musée Matisse de Nice, "Picasso peintre d'objets, objets de peintre" aux musées de Céret et de Roubaix, Dominique Forest est également l'auteur d'un ouvrage de référence paru en 1995 sur la dinanderie française de 1900 à 1950.

Riche de 4 000 pièces, la collection de bijoux du musée des Arts décoratifs est unique au sein des collections nationales françaises par la diversité des époques qu'elle couvre : des bijoux à sujet religieux du Moyen Âge aux créations contemporaines, en passant par les ornements de corsage du XVIIIe siècle, les parures Empire ou les broches Art nouveau. Elle témoigne à travers le temps de la grande variété des modèles, des thèmes et des techniques des bijoutiers et joailliers. Offerts au musée, portés ou transmis en héritage, ces bijoux ont en eux toute une histoire, témoignages d'amateurs passionnés ou de ceux qui ont voulu transmettre un attachement familial. Cet album présente les pièces majeures de la collection.