Dear Scott, Dearest Zelda. Lettres d'amour 1918-1940

Accordez-moi cette valse est un roman autobiographique dans lequel Zelda Fitzgerald a transposé sa vision toute personnelle de son mariage avec Scott Fitzgerald. Elle y apparaît elle-même sous le nom, à peine voilé, d'Alabama Beggs, incarnation de ces belles du Sud dont elle était une parfaite représentante. Son mari y figure, lui, sous le nom de David Knight. Écrit en "six furieuses semaines", le manuscrit fut accepté d'emblée par Maxwell Perkins, le propre éditeur et ami de Scott Fitzgerald chez Scriber's. S'il fut boudé par la critique à sa parution, le livre a été réhabilité lors de sa réédition au début des années 1950. Ce portrait d'un homme doué qui s'autodétruit, enfin apprécié à sa juste valeur, est désormais considéré comme une ?uvre "puissante et mémorable" (le Times Literary Supplement) dont les personnages et leurs actions - tragiques - contrastent magnifiquement avec le cadre de cette Côte d'Azur ensoleillée où ils évoluent. Au-delà de cette peinture d'une époque et de ses personnages, Accordez-moi cette valse est aussi, et peut-être avant tout, un grand roman d'amour.

Plongez dans une réécriture audacieuse de la Guerre de Troie où prophéties, malédictions et sentiments interdits s'entremêlent dans une quête désespérée pour sauver la cité légendaire.Cassandre a été maudite. Le dieu Apollon a puni la princesse de Troie devenue prêtresse lorsqu'elle s'est refusée à lui. Plus personne ne croira ses prophéties.Elle assiste ainsi impuissante au retour de son frère Pâris marié à Hélène, l'épouse qu'il a enlevée au roi de Sparte. Cassandre voit que c'est le début d'une guerre sanglante qui va détruire sa ville, sa famille, son peuple. Mais on la prend pour folle.Désespérée, Cassandre est prête à tout pour sauver Troie. Jusqu'à se rapprocher de son ennemie jurée, l'irrésistible Hélène... ? Pourtant, c'est la seule à croire en elle. Pourra-t-elle déjouer le destin, ou l'amour d'Hélène sera-t-il leur perte à tous ?Par l'autrice du best-seller "La Reine des Enfers", phénomène sur TikTok.

?There have been audio versions of Gatsby before this, but Robbins delivers a fresh and bracing vision that makes the story gleam. Robbins conjures up a sublime portrait of a lost world.? (Publishers Weekly (starred review))

Cette édition propose tous les romans publiés du vivant de Fitzgerald, à quoi vient naturellement s?ajouter Le Dernier Nabab, «roman inachevé», dit-on généralement, alors qu?il s?agit plutôt d?un chantier littéraire : l?organisation interne de l??uvre posait à l?auteur des problèmes qui n?avaient pas encore été résolus au moment de sa mort, le 21 décembre 1940. Le texte est ici retraduit sous le titre figurant sur le dactylogramme laissé par Fitzgerald : Stahr. A Romance, et il est suivi de documents permettant de mieux cerner le projet dont il est le vestige. Fitzgerald a également publié quatre recueils de nouvelles - auxquels le public français n?a jamais eu véritablement accès : alors que leur auteur les avait conçus et revus avec soin, dans l?espoir de corriger sa réputation (équivoque) de collaborateur des magazines de grande diffusion, ils n?ont jamais été traduits en l?état dans notre langue. On découvrira donc ici Garçonnes et philosophes, Contes de l?âge du jazz, Tous les jeunes gens tristes, Quand sonne la diane, et c?est, par exemple, au sein des Contes de l?âge du jazz qu?on lira des nouvelles aussi célèbres que «Le Diamant gros comme le Ritz» ou «L?Étrange Histoire de Benjamin Button». S?ajoutent à ces recueils les Autres histoires de Basil et de Josephine, fictions non recueillies liées à Quand sonne la diane, et les Histoires de Pat Hobby, que Fitzgerald publia dans la presse puis révisa afin de les faire paraître en volume ; la mort, là encore, empêcha la réalisation du projet. Enfin, figure au tome II, sous l?intitulé Récits, un choix d?articles ou d?«essais personnels» (à caractère autobiographique) publiés dans divers périodiques entre 1924 et 1939 et jamais réunis par Fitzgerald. C?est dans cette section qu?on lira la célèbre «Fêlure», parue dans Esquire en 1936 : l?aveu, par l?écrivain fatigué et amer, de sa dépression. Que la première édition française respectant les choix éditoriaux de Fitzgerald paraisse près de trois quarts de siècle après sa mort a de quoi surprendre. C?est pourtant explicable. Les contemporains de l?écrivain n?ont jamais vraiment su que faire ni que penser de son ?uvre, et les clichés qu?ils ont répandus (peintre habile mais superficiel, «inventeur» d?une génération, etc.) ont eu la vie dure. Depuis, ces jugements ont été révisés à l?occasion de réévaluations successives, mais «le mythe Fitzgerald» (élaboré avec la complicité de l?intéressé) continue, dans une large mesure, à faire écran. Sans doute disposons-nous à présent de la distance nécessaire pour entreprendre de dégager la littérature de Scott Fitzgerald de ce qui la masque. Telle est l?ambition dont ces deux volumes voudraient être les instruments.