Arcimboldo

La Gemäldegalerie du Kunsthistorisches Museum de Vienne abrite l'une des plus importantes collections de peinture flamande au monde. Les origines de ce patrimoine considérable remonte à 1477, lorsque les Habsbourg entrent en possession des Pays-Bas bourguignons parle biais du mariage de Marie de Bourgogne avec l'archiduc Maximilien d'Autriche. Trésors impériaux. Chefs-d'oeuvre du Kunsthistorisches Museum de Vienne accompagne la prestigieuse exposition au Groeningemuseum de Bruges d'une sélection exceptionnelle de chefs-d'oeuvre réalisés aux XVe et XVIe siècles dans les anciens Pays-Bas. L'ouvrage comprend également cinq essais d'éminents spécialistes retraçant l'histoire de la collection et l'émergence des principaux genres picturaux développés à cette époque. L'évolution de la peinture d'histoire, du portrait, du paysage et de la peinture de genre annonçait en effet l'épanouissement sans précédent de la peinture flamande et hollandaise du XVIe siècle.

L'enfant autiste est signe de contradiction. Son refus de communiquer est vécu comme un scandale dans notre monde bruyant... Alors, les comportements émergent en vérité : querelles d'un monde médical plus rigide que savant, éclatement des familles plus unies par l'habitude que par l'amour, tri révélateur entre relations mondaines et amis. Le silence de l'autisme dérange. Thérèse Firino-Martell a vécu cela et nous le raconte en tendresse et en vérité. Bien sûr, son beau témoignage intéressera tous ceux qui sont touchés par l'autisme, mais aussi tous ceux qui veulent aller au-delà des apparences quotidiennes où nous enferment le conformisme et parfois l'hypocrisie. La présence de l'enfant autiste est comme une interrogation fondamentale sur ce que nous sommes, ce que nous vivons et, finalement, sur notre capacité à accepter et à aimer la différence. La hâte mise par certains milieux à cataloguer, à désigner, à étiqueter, est sans doute révélatrice d'un immense désarroi. Un enfant autiste, lui, se tait. Sa maman l'aime.

Qu'est-ce qui fait intérieur ? Dans une perspective transdisciplinaire, critique et contemporaine, les espaces intérieurs sont abordés de l'échelle du corps à celle de la métropole, à l'aune des enjeux et des pratiques d'aujourd'hui. Ils sont pensés dans leurs relations aux milieux, aux territoires et aux usages, afin d'en saisir la pertinence historique et synchronique, d'en cerner l'opérationnalité conceptuelle pour la démarche de projet.

"La science peut bien multiplier ses efforts, perfectionner à l'infini ses appareils : il y a un ordre d'expériences qui échappera toujours aux mesures dont elle dispose. C'est à cet ordre d'expériences que le poème se rattache", écrit Philippe Jaccottet dans Une transaction secrète, précieuse collection de lectures par lesquelles le poète suisse ouvre à qui veut le suivre les portes de la grande bibliothèque universelle où Maurice Scève côtoie Hôlderlin, où Novalis voisine avec Paul Celan et Giuseppe Ungaretti. Imagine-t-on, mieux que ne le fait Philippe Jaccottet, dire ce qu'est la compétence si singulière de la poésie ? Son pouvoir, sa nécessité, son empire ? Tout au long du XXe siècle, confrontés à la dissolution sans retour des modèles anciens - les vers rimés, l'alexandrin et l'octosyllabe, la strophe, le quatrain, le sonnet... -, les poètes français n'ont cessé d'inventer leurs propres répertoires de formes nouvelles. Et cette liberté vertigineuse, avec laquelle ils ont dû composer, a généré des oeuvres d'une extraordinaire singularité, d'une diversité époustouflante. C'est cela qu'entend démontrer la traversée du XXe siècle poétique que nous vous proposons dans les pages qui suivent. Bienvenue en poésie, c'est-à-dire en un territoire où on respire souvent quelque chose comme l'air du sacré, au sens que Jung donnait à ce terme : "Ce qui saisit l'individu, ce qui, venant d'ailleurs, lui donne le sentiment d'être."" Nathalie Crom.