LE SYSTEME FINANCIER ET MONETAIRE INTERNATIONAL

Après quinze années de stabilité relative, sous l'égide du système de Bretton-Woods. l'économie mondiale est entrée, au milieu des années soixante-dix, dans l'ère des déséquilibres. Les fluctuations du dollar, la pression exercée par la dette sur les pays du Tiers Monde, mais aussi l'explosion des marchés de capitaux, oscillant entre l'euphorie et l'effroi, témoignent des profondes turbulences et des mutations survenues dans les relations internationales. Servies par les techniques de pointe et la déréglementation des marchés, les opérations financières se nouent à l'échelle mondiale et créent de nouvelles solidarités... et fragilités. Mettant l'accent sur les enjeux monétaires et financiers des crises, les auteurs proposent des analyses de la dynamique du système financier international et de sa fragilité, qui s'est manifestée en particulier lors des crises asiatique et russe de 1997- 1998.

Les Contes cruels effectuent un va-et-vient constant entre le réel qu'ils dénigrent en paraissant l'encenser et l'absolu auquel ils renvoient en semblant s'en moquer : l'un présuppose l'autre. Le "malaise salutaire de l'écriture" dont parlait Roland Barthes à propos de Flaubert, Villiers l'obtient par cette impossible synthèse : dans ses contes, il présente en même temps - tel est le Janus de la modernité - une face grave et une face sardonique. La dédicace de L'Eve future, "Aux rêveurs, aux railleurs", aurait donc eu tout aussi bien sa place au début des Contes cruels, comme, d'ailleurs, au fronton de toute l'oeuvre d'un poète qui "ironis[a] son rêve quand la vie le dégoûtait même du rêve"". Marie-Ange Voisin-Fougère.

Dans aucun autre roman Zola n'a mis autant de lui-même que dans L'?uvre. Zola, le critique d'art, ami de Cézanne, fervent défenseur, contre l'art officiel, de Manet, de Monet et de toute l'avant-garde qu'incarne Claude Lantier dans le roman. Zola, l'écrivain naturaliste, rêvant de donner son existence entière "à une oeuvre où l'on tâcherait de mettre les choses, les bêtes, les hommes, l'arche immense". Zola, l'homme enfin, et les souffrances quotidiennes de la création vues à travers l'insatisfaction permanente et l'angoisse de déchoir d'un peintre génial et d'un romancier travailleur. Roman de la passion de l'art au détriment de la vie et de l'amour, L'?uvre met en scène à la fois l'enthousiasme d'une révolution artistique et le drame éternel de l'artiste aux prises avec la création. Quatrième de couverture Camarade de jeunesse de Cézanne, ami et défenseur de Manet et des impressionnistes, Zola a résumé dans L'oeuvre toute son expérience du milieu et des problèmes de la peinture sous le Second Empire et les premières décennies de la IIIe République. Document de premier ordre sur ces « Refusés », ces « plein-airistes » que nous considérons comme les fondateurs de la modernité, L'Oeuvre dit aussi la tragédie d'un homme, Claude Lamier, tempérament romantique hanté par des rêves d'absolu, le désir de « tout voir et tout peindre. Des fresques hautes comme le Panthéon! Une sacrée suite de toiles à faire éclater le Louvre! » Mais, devant l'incompréhension de l'époque, l'absolu du rêve deviendra celui de la détresse, et Claude, qui a commencé comme Manet, aura la même fin que Van Gogh. --Ce texte fait référence à une édition épuisée ou non disponible de ce titre.