Opéra sans musique", Johann Faustus est le seul texte dramatique écrit par Hanns Eisler. Éblouissant intellectuel européen de notre temps, très important compositeur (et disciple préféré de Schönberg), essayiste et philosophe à ses heures, marxiste peu orthodoxe, auteur de musiques de films pour Chaplin ou Renoir, il fut un des principaux collaborateurs de Brecht pendant plus de trente ans. Après avoir collaboré de façon décisive au Docteur Faustus de Thomas Mann et à La Vie de Galilée de Bertolt Brecht, Eisler décide de consacrer à son tour une ?uvre à la figure de l'intellectuel face à l'histoire. Il revient à la légende populaire du Docteur Faust et la replace dans le contexte des Guerres Paysannes du XVIe siècle allemand: Faust, fils de paysan et disciple du prédicateur révolutionnaire Thomas Münzer, trahit les siens, se soumet, comme Luther, à l'ordre des seigneurs, et devient ainsi le symbole d'une élite intellectuelle qui choisit la collaboration avec le pouvoir plutôt que la lutte aux côtés du peuple. Par sa diversité et sa virtuosité formelle, par son infinie liberté de ton et ses audaces, par le dialogue qu'il réussit à établir entre le texte dramatique et d'autres pratiques du spectacle vivant (pantomime, marionnettes, danse, commedia dell'arte, musique, projections et... magie), Eisler réussit une ?uvre d'ampleur shakespearienne, sans égale dans le théâtre européen de l'après-guerre.
Nombre de pages
110
Date de parution
23/01/2003
Poids
158g
Largeur
149mm
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EAN
9782842601171
Titre
Johann Faustus
Auteur
Eisler Hanns
Editeur
THEATRALES
Largeur
149
Poids
158
Date de parution
20030123
Nombre de pages
110,00 €
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Adorno Theodor W. ; Eisler Hanns ; Hammer Jean-Pie
Discuter de la culture de masse, c'est donc mettre en relief l'imbrication de deux éléments : les potentialités esthétiques d'un art de masse dans une société libre et son caractère idéologique dans la société actuelle". C'est dans cette perspective que le philosophe Adorno et le compositeur Eisler essaient d'apporter une contribution au problème bien particulier de l'industrie de la culture, à savoir aux rapports qu'entretiennent, avec toutes leurs virtualités et contradictions techniques et sociales, le cinéma et la musique.
Eisler Rudolf ; Balmès Anne-Dominique ; Osmo Pierr
Ce Lexikon n'est pas un index au sens propre. C'est un « dictionnaire » de toutes les notions etconcepts kantiens, expliqués par les textes de l'auteur lui-même, convoqués dans l'ordrechronologique de leur rédaction, ce qui permet de suivre l'élaboration d'une notion comme seséventuelles transformations. C'est donc aussi un guide de lecture où le lecteur trouvera, au gré deson attente, et dans la diversité des articles, soit un recueil de textes (où viendraient se restituerdes aspects importants de la doctrine), soit un lexique soucieux de précisions terminologiques,soit un répertoire de définitions sans viser, sous ce rapport, l'exhaustivité absolue. Il y trouveraencore, dans la multiplicité de ses renvois, non seulement des mises en perspective, offrant elles-mêmes des possibilités de circulation à l'intérieur du corpus kantien, mais, çà et là, l'esquisse deproblématiques fondamentales et la mise en oeuvre de la systématicité propre à la philosophiekantienne. Cette édition ne s'est pas contentée de reprendre le célèbre Lexikon dans sa forme d'origine: le choix des notions a été réactualisé, de même que tous les textes ont été retraduits afin d'assurer à l'ensemble du dictionnaire sa nécessaire homogénéité et sa cohérence terminologique.
Eisler Rudolf ; Balmès Anne-Dominique ; Osmo Pierr
Le Lexikon n'est pas un index au sens propre. C'est un "dictionnaire" de tous les concepts et notions kantiens, expliqués par les textes de l'auteur lui-même convoqués dans l'ordre chronologique de leur rédaction, ce qui permet de suivre l'élaboration d'une notion comme ses éventuelles transformations. C'est donc aussi un guide de lecture où chacun trouvera, au gré de son attente, et dans la diversité des articles, soit un recueil de textes (où viendraient se restituer des aspects importants de la doctrine), soit un lexique soucieux de précisions terminologiques, soit un répertoire de définitions sans viser, sous ce rapport, l'exhaustivité absolue. On y trouvera encore, dans la multiplicité de ses renvois, non seulement des mises en perspective, offrant elles-mêmes des possibilités de circulation à l'intérieur du corpus kantien, mais, çà et là, l'esquisse de problématiques fondamentales et la mise en oeuvre de la systématicité propre à la philosophie kantienne. Cette édition ne s'est pas contentée de reprendre le célèbre Lexikon dans sa forme d'origine : le choix des notions a été réactualisé, de même que tous les textes ont été retraduits afin d'assurer à l'ensemble du dictionnaire sa nécessaire homogénéité et sa cohérence terminologique.
Ce Lexikon n'est pas un index au sens propre. C'est un " dictionnaire " de toutes les notions et concepts kantiens, expliqués par les textes de l'auteur lui-même, convoqués dans l'ordre chronologique de leur rédaction, ce qui permet de suivre l'élaboration d'une notion comme ses éventuelles transformations. C'est donc aussi un guide de lecture où le lecteur trouvera, au gré de son attente, et dans la diversité des articles, soit un recueil de textes (où viendraient se restituer des aspects importants de la doctrine), soit un lexique soucieux de précisions terminologiques, soit un répertoire de définitions sans viser, sous ce rapport, l'exhaustivité absolue. Il y trouvera encore, dans la multiplicité de ses renvois, non seulement des mises en perspective, offrant elles-mêmes des possibilités de circulation à l'intérieur du corpus kantien, mais çà et là, l'esquisse de problématiques fondamentales et la mise en ?uvre de la systématicité propre à la philosophie kantienne. Au-delà donc des termes, il s'agit bien d'approfondir des notions, des concepts, des idées, des questions ou des difficultés théoriques et pratiques, dans le mouvement de pensée qui les invente ou les produit ; bref, d'assumer des " tâches de la raison " en rapport avec ses " besoins ". Mais il va de soi que ce travail ne peut véritablement s'accomplir qu'en revenant aux ?uvres elles-mêmes : le Lexikon n'a pas d'autre objectif que d'inciter à faire revivre ses citations dans leurs contextes, dans l'élément de l'argumentation qui leur confère toujours un supplément de sens. L'actuelle édition ne s'est pas contentée de reprendre le célèbre Lexikon dans sa forme d'origine : le choix des notions a été réactualisé, de même que tous les textes ont été retraduits afin d'assurer à l'ensemble du dictionnaire sa nécessaire homogénéité et sa cohérence terminologique.
Jérôme Laronze, paysan éleveur, résistant aux injonctions de traçage sanitaire de ses bêtes au nom d'une agriculture humaine, est abattu par un gendarme au neuvième jour de sa cavale. En neuf mouvements comme neuf étapes d'un oratorio imprécatoire, sa soeur prend la parole et, dans un souffle, érige telle Antigone un monument à ce frère dont elle dénonce la mort. Les Deux sont des soeurs, la grande et la petite, coincées dans leur village désindustrialisé, vouées à un destin de victimes par un déterminisme social contre lequel seule la petite semble décidée à se battre. Par de courtes scènes aux dialogues épurés et saillants comme des uppercuts, l'auteur plonge dans cette France périphérique oubliée. Avec ces deux textes très différents, Guillaume Cayet poursuit sa recherche d'un théâtre de résistance. Il offre une partition quasi musicale pour une actrice, mais aussi une large distribution pour des troupes. Un théâtre à lire et à jouer pour rester debout.