La nouvelle guerre contre l'intelligence. Tome 1, Les mythologies artificielles

Depuis 1945, l'empire américain n'a cessé de croître et de consolider son influence. L'anglais et le dollar en sont les deux piliers principaux. Comme avec toute autre structure impériale, l'expansion de l'empire, dont l'Europe continentale fait malheureusement partie, se traduit dans ses pays satellites par l'émergence d'un conformisme appauvrissant, de la puérilité, d'une police de la pensée, donc de l'autocensure, et d'un infléchissement notable de la créativité. Si dans certaines parties du monde, l'empire s'impose par ses forces armées, en Europe, il se base sur la "colonisation mentale" des populations, c'est-à-dire par une véritable occupation des esprits entraînant ainsi des modifications profondes dans la pensée et le comportement. Charles Durand met en évidence ces phénomènes, les décortique et montre les relations qu'ils ont avec la diffusion de l'anglais, langue prétendument internationale dont le système officiel veut nous gaver, tout comme avec les produits "culturels" et idéologiques quelle sous-tend. Il braque le projecteur sur des sujets auxquels nous ne sommes pas censés nous intéresser et nous livre une démonstration implacable révélant notre transformation depuis une trentaine d'années. Ce livre a pour but la prise de conscience de notre état de fait et de provoquer le nécessaire sursaut salutaire aboutissant in fine à notre affranchissement.

Au terme de l'analyse des ressorts profonds d'un monde nouveau, Charles Durand n'entrevoit comme seul remède que le sursaut de la conscience libre. Arrêter la guerre contre l'intelligence qui menace notre existence serait facile. Il suffirait de supprimer les conditions qui lui permettent d'exister. Bien que cette guerre soit le résultat d'une action offensive, seules les croyances qu'elle répand lui permettent de faire des dégâts. Ses armes sont les bombes informationnelles. Il serait possible d'y résister car un individu libre a naturellement l'esprit critique. Toute tentative pour faire de lui un robot stupide et soumis, au comportement prévisible et programmable, devrait être difficile, sinon impossible. Une société d'hommes libres devrait être naturellement immunisée contre toute tentative d'atomisation dissociant les intérêts des individus des intérêts de la collectivité dont ils sont issus. "La force de la cité n'est pas dans ses armes et dans ses vaisseaux, mais dans le caractère de ses citoyens et celui des stratèges qu'ils ont su se donner en toute liberté", disait Thucydide ; mais savons-nous aujourd'hui ce qu'est un homme libre et comment il pense ? Que peut-on attendre d'un homme dont les ressources intellectuelles sont utilisées exclusivement à consommer davantage ? Que peut-on attendre d'un être qui cherche constamment à se divertir et à éteindre sa pensée consciente par des insignifiances ? C'est pourtant ce que l'on nous propose et ce que beaucoup d'entre nous acceptent aujourd'hui ! S'affranchir des credos que ce monde nous distille est une nécessité pour notre survie en tant qu'hommes, et cela va bien au-delà des intérêts nationaux, des préoccupations économiques, des jeux d'influence et des problèmes de territoire. C'est la liberté des consciences qui est en jeu, et ça, c'est autrement plus sérieux, car cette liberté conditionne l'existence de toutes les autres !

Résumé : L'art du tatouage japonais est considéré comme l'un des ornements corporels les plus aboutis au monde. Avant l'adhésion populaire, sa pratique puise sa source au coeur de l'époque d'Edo (1603-1868) avec le tatouage de serment fait par amour et le marquage infamant des criminels. Le cheminement vers une ornementation extrêmement élaborée qui couvre de larges parties du corps reste méconnu du grand public. Pendant deux siècles et demi, cette évolution s'est nourrie de la vie culturelle de l'ukiyo, ce "monde flottant" en pleine effervescence en dépit de la censure imposée par le shogunat Tokugawa. Support de contestation silencieuse, le corps devient un moyen d'exprimer force et courage pour les gens du peuple. Ce phénomène social s'intègre alors à la culture du théâtre kabuki, de l'estampe et du livre, puis passe de la lumière à une ombre relative avec la prohibition de 1872 qui efface une partie de cette mémoire. Après la fin de l'interdiction en 1948, en particulier durant les années 1960, le cinéma s'empare de cet héritage et en associe l'image aux groupes criminels yakuza que la gravure, la photographie ou le manga perpétuent. Au Japon, cette représentation durable alimente la perception négative du tatouage et limite encore la liberté d'accès à certains lieux publics. Ce catalogue d'exposition retrace plus de trois cents ans d'histoire de cet art de l'éphémère, qui ne dure qu'une vie, dont les codes d'hier inspirent ceux d'aujourd'hui. Elle interroge notre regard sur l'engagement que demande une telle démarche et sur l'identité sociale des personnes qui marquent leur corps.