La photographie, entre fragmentation des corps et virtualité des espaces. Mutations artistiques cont

Quelle est la spécificité de la photographie contemporaine dans un contexte de mutations photographiques au sein de l'art contemporain ? Du simple enregistrement du réel à l'expérience artistique, comment a-t-elle pu évoluer depuis les années 1980 ? Dans sa relation complexe à l'image, comment réussit-elle à asseoir son statut d'oeuvre d'art ?Cet ouvrage aborde la question des dispositifs de conception et de présentation à travers les pratiques des photographes, en lien notamment aux écrits et recherches du magazine Café-Crème.

Cet essai souhaite interroger la façon dont, à partir des espaces nouveaux que se donne la danse depuis trente ans, sont générés des corps singuliers qui jouent autant sur les scènes des arts plastiques que sur les lieux d'exposition des arts vivants. Telles sont en tant que critique d'art et curateur, les questions que ces deux disciplines ont permis à l'auteur de poser, parce que toutes deux profondément porteuses de propositions aptes à répondre e oeuvres aux interrogations actuelles des sciences humaines et de la pensée. Cet essai suit deux grands mouvements le premier consiste à s déprendre des images et routines du corps tandis qu'il s'agit de s'éprendre des nouvelles occurrences à scénographier et danser. Les nouveaux espaces se sont d'abord fondés sur l'opposition analogique entre boîte noire et white cube avant d'inaugurer d'autres scènes multimedia et d'autres logiques. Ces annonces recherchent une physicalité augmentée, une normalité revisitée, une incarnation dans les interstices des media. Elles mettent e place différents paradigmes qui relient des identités minoritaires, en autan d'approches des études de genre et des cultural studies, Elles manifestent le passage novateur de différents chantiers iconiques à de véritables laboratoires identitaires. Ces annonces en oeuvres montrent l'évolution d'un corps vecteur à u corps atmosphérique jusqu'à l'avènement d'un corps de l'entre-deux.

À travers Vu(es) de dos, l'auteur ouvre la porte vers un monde vu de dos, aboutissant à un recueil théorique et artistique. En partant de l'autoportrait, elle nous transporte dans un univers composé d'un grand nombre d'artistes ayant travaillé la vue de dos, et au sein duquel elle questionne le rapport qu'elle entretient, tant comme corps photographié que photographiant, avec le monde qui l'entoure. Le résultat est un kaléidoscope de dos, dévoilé à travers l'?uvre d'artistes, de l'Antiquité à nos jours.