LE LYS ET LE CHARDON

Bérénice ! Reine légendaire, beauté fatale, héroïne de tragédie : aucune figure antique n'est à ce point célèbre et cependant méconnue. Femme ambitieuse dans un monde gouverné par les hommes, Juive, à une époque (le premier siècle de notre ère) où son peuple se révoltait contre Rome, Princesse fascinante qui régna sur le coeur de Titus avant d'être répudiée par la raison d'Etat : sa vie fut un extraordinaire roman. S'appuyant sur une documentation historique rigoureuse, Danielle Delouche nous introduit dans l'intimité de cette femme d'exception occultée par la tradition racinienne qui la cantonnait dans un rôle d'amoureuse transie. Il était temps de redécouvrir la véritable Bérénice, dont le destin solitaire et unique nous bouleverse encore, à vingt siècles de distance.

Notre couple n'est superficiel qu'en superficie ". C'est ainsi que Madame de...s'entend définir sa vie conjugale par son mari. Mais le destin jette ses dés dans ce pacte fait d'hypocrisie et de concessions morales en y projetant un fauteur de trouble, l'amant, qui fait du film un triangle, base classique de la dramaturgie occidentale. De cette situation et à partir d'un roman à succès, Ophuls crée une uvre qui suscita un malentendu où la rigueur d'une architecture classique qui se réclame de la tragédie racinienne est masquée par une ornementation foisonnante qui relève du plus authentique rococo viennois. C'est ce même éparpillement de la forme qui perdit Ophuls dans Lola Montes, son chef d'uvre suivant, le dernier. Ici, le public se contenta pour son plaisir de stars populaires tournoyant dans le luxe et l'élégance. La critique, elle, fit la grimace. Peu à peu, les décennies passant, Madame de... réapparut dans sa pureté toute janséniste où le personnage de Danielle Darrieux, émergeant des faux-semblants et des miroitements mondains fait l'expérience progressive du renoncement et d'une mort à soi-même toute pascalienne.