La vie maritime au début du XXe siècle à St Malo et Cancale

Résumé : Etienne Barthélemy Garnier (1759-1849), dont on connaît la monumentale "Consternation de Priam", ou certains très beaux dessins, est trop souvent considéré comme un élève de David. Dans une période complexe sur les plans politique et artistique, il saura tracer un chemin qui va le mener des prix de l'Académie royale aux cimaises du Salon, des décors officiels aux plus hautes fonctions de l'Institut, dont il deviendra le doyen, sans cesser de plaire à une clientèle privée. Dans ce livre, le lecteur comme l'amateur découvriront un bel artiste qui perpétue dans la première moitié du XIXe siècle les préceptes reçus de ses maîtres (Durameau, Doyen et Vien), tous pleinement inscrits dans le XVIIIe siècle. Sa volonté de privilégier, quelle que soit la technique, la lisibilité de ses compositions face au lyrisme ou à l'emphase de certains confrères, et la précocité de certains sujets (son "Hippolyte quittant Phèdre", son portrait de "Napoléon dans son cabinet de travail") sinon leur originalité (sa "Charité Romaine" féminisée...), font assurément partie de ses qualités et nous font regretter que ses projets pour la tapisserie destinés à la Manufacture des Gobelins n'aient pu être menés à bien. Cet ouvrage est publié en coédition avec le Mobilier national.

Nicolas Besnier (1686-1754) est le fils de Franc ? ois Besnier, chef du gobelet du roi, et d'Henriette Delaunay. Son oncle est l'orfe`vre Nicolas Delaunay et son parrain est le sculpteur Corneille Van Cle`ve. Comme architecte, il fait le voyage en Italie de 1709 a` 1712. E ? tudiant a` l'Acade ? mie de France a` Rome, il obtient le premier prix d'architecture de l'Acade ? mie de Saint-Luc en 1711. Mai^tre orfe`vre en 1714, associe ? a` Delaunay, loge ? aux galeries du Louvre a` partir de 1718, il est nomme ? orfe`vre du roi en 1723. Il travaille pour la cour de France ainsi que pour une prestigieuse cliente`le prive ? e. Il devient e ? chevin de la ville de Paris en 1729. A` cette e ? poque, il de ? cide de collaborer avec son gendre Jacques Roe ? ttiers de La Tour a` qui il laissera la conduite de son atelier d'orfe`vre. Il quitte son logement aux galeries du Louvre en 1739 et il remet son poinc ? on d'orfe`vre en 1744.

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