Le chapeau et la brouette

La Lumière du Nidjar " n'est ni un roman. ni un essai, ni de la poésie mais un peu tout cela à la fois. C'est un livre qui ne semble pas construit. Tout s'y entremêle sans chapitres, ni sections. Et pourtant on s'y retrouve. Et pourtant on le lit passionnément. comme un thriller qu'il n'est pas ! Ce livre parle de Maçonnerie sans être un livre maçonnique. Il parle de philosophie mais n'est pas un traité philosophique. L'érotisme débouche au bas d'une page où on ne l'attendait pas et disparaît aussitôt avec une discrétion subtile mais ce n'est pas un livre érotique. Si les personnages. comme les histoires s'emmêlent (dans tous les sens du terme), ils possèdent de vrais sentiments car ils parlent de petites choses sans importance qui, tout à coup, deviennent essentielles. Dans ce livre, la nostalgie est omniprésente mais jamais triste ; la quotidienneté y est omniprésente mais jamais banale ; l'exceptionnel est omniprésent mais jamais incroyable. C'est un livre plein de moments de bonheur et d'intensité que l'on aimerait vivre avec les personnages (que l'on vit avec les personnages) ; c'est un merveilleux livre sur l'amour, l'amour des autres et l'amour de la vie.

Au XIXe et au début du XXe siècle, le circuit de l'art européen s'ouvre à des candidats artistes aux profils variés. Parmi les peintres, sculpteurs et dessinateurs qui exposent figurent régulièrement des femmes. Tolérées à la périphérie du système, elles peuvent difficilement accéder à une formation de qualité et prétendre à une large reconnaissance. A priori très limité, l'espace d'action et d'expression qui leur est assigné reste mal défini, ce qui profite aux plus déterminées, prêtes à s'aventurer dans les interstices non balisés.. La présente étude permet d'aller à la rencontre des femmes artistes et de déceler les chemins de traverse qu'elles empruntent pour progresser. Fruit de plusieurs années de recherche, l'analyse est centrée sur la situation en Belgique. Travailler sur un territoire réduit et unifié offrait la possibilité de suivre pas à pas des personnalités affirmées ou discrètes, aux parcours aussi significatifs que diversifiés. Les nombreux témoignages et documents inédits qui nourrissent le développement i viennent préciser les connaissances relatives à l'histoire des plasticiennes en Europe. Belle occasion aussi pour redécouvrir le milieu de l'art belge sous un angle original, l'ouvrage offre une visibilité à des oeuvres et à des talents qui gagnent à être connus. Les artistes mises en relief au fil des pages sont animées par des aspirations variées. Leur engagement dans la sphère publique questionne la répartition sexuée des rôles et provoque nécessairement les débats. Parce qu'elles s'affichent comme des femmes en mouvement, les intéressées sont conviées à adopter une image et un imaginaire mesurés, rassurants. Une partie d'entre elles se démarquent néanmoins de façon ostensible, en pratiquant la peinture d'histoire, l'art du paysage ou encore la sculpture. Certaines, plus soucieuses de liberté que de réussite sociale, abordent des sujets sensibles et proposent un regard singulier sur le monde.Alexia Creusen est docteur en philosophie et lettres et plasticienne. Collaboratrice scientifique à l'Université de Liège, elle enseigne à l'École supérieure des arts Saint-Luc Liège. Elle a contribué au Dictionnaire des femmes belges paru en 2006 chez Racine et a coordonné le n°24 (2005) de la revue Art & Fact intitulé Femmes et créations.

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