François Mauriac et les arts. Entre clair-obscur et clairvoyance

Lassé de tenter de séduire un monde parisien qui le tenait à distance, François Mauriac rencontra le flamboyant Jacques-Emile Blanche en 1915 : peintre, décorateur, critique pétri de connaissances en matière de psychiatrie naissante dont l'avait nourri son éducation familiale, sa "clinique" : celle des docteurs Blanche dont devait se souvenir Françoise Dolto. Blanche allait tout à la fois lui en présenter les clefs et lui permettre de se trouver, s'accepter voire, en affirmant un style tout personnel, pétri de ses origines bordelaises, et de sa perception intuitive des ombres mâtinées de lumière que recèle tout être humain en quête d'une identité qui, pour être paradoxale, n'en est pas moins l'expression d'une intelligence défragmentée. L'échange épistolaire qu'il engagea avec François Mauriac en 1916 éclaire d'un jour vif l'oeuvre de l'un et de l'autre, tant l'influence de celui que l'on surnommait le "marquis de Carabas" fut, aux dires de l'auteur du Baiser au lépreux, à la mort de son ami, déterminante pour sa formation d'homme de goût et d'écrivain tout à la fois ; ami délaissé, presque déclassé, dont subsistent heureusement les portraits au moins malicieux sinon féroces de ses contemporains. Blanche fit de Mauriac ce qu'il était : un artiste. Parmi les artistes. Mauriac lui réserve désormais une consolation, une maison, un conservatoire : Malagar, à ciel ouvert.

Résumé : Identifier les styles de meubles d'un seul coup d'oeil. Reconnaître les incontournables de chaque époque, du Moyen Age à l'époque contemporaine. Suivre la grande et la petite histoire des meubles du quotidien. Découvrir les créations les plus exceptionnelles. Connaître les grands designers d'hier et d'aujourd'hui. Aiguiser votre oeil d'amateur éclairé.

Résumé : Frondeur, libre par principe, Jean-Louis Allanic, nudiste déclaré, fut, des années 1950 à sa disparition en 2010, l'objet de la curiosité de tous, voyeurs, spectateurs, hommes de loi et journalistes. Ce colosse bâtisseur avait la réponse agile, lorsque l'on s'attaquait à son paradis si fièrement acquis : La Sérénité. Situé à la jonction de Saint-Macaire et Saint-Maixant, le pays de Mauriac et de Toulouse-Lautrec... Ce Montalivet champêtre servait d'écrin à une vaste piscine que rien n'isolait du regard des voyageurs du Paris-Agen. Sept procès à la clef, mais jamais une once de renoncement, ni même d'avocat. Lui seul à la barre, jusqu'au bout. Envers et contre tout. Un exemple pour aujourd'hui. Et pour demain.

GASTON Gaston d'Orléans (1608-1660), fils d'Henri IV, frère de Louis XIII et oncle de Louis XIV, demeure un prince méconnu et controversé de l'Histoire de France, longtemps réduit au statut de conspirateur manipulé par ses proches. Cet ouvrage entend rendre justice au personnage en lui rendant sa complexité et sa richesse. Gaston d'Orléans est un prince rebelle qui s'oppose à son frère et surtout au cardinal de Richelieu, non par simple jalousie mais en raison d'un désaccord profond sur la gestion politique du royaume. C'est aussi un prince mécène, humaniste et collectionneur, passionné d'art, de culture, de livres, d'architecture et de botanique. Ces dernières années, le personnage a été complètement revisité par l'historiographie. Cet ouvrage était donc nécessaire. Il s'appuie sur les recherches les plus récentes menées par Jean-Marie Constant et Pierre Gatulle. Il propose notamment une ré-interprétation de son action politique : celle d'un prince épris de liberté doublé d'un homme de culture. Et c'est à Blois, le château où il résida longtemps, où il meurt en 1660, et pour lequel il a confié à François Mansart un grand projet de reconstruction, que le prince mécène réunit son exceptionnelle collection de livres, de peintures, de cartes, de médailles et d'oeuvres d'art. Richement illustré, ce catalogue donne ainsi à voir une partie de son précieux cabinet de curiosités, connu en son temps comme "un des plus riches cabinets de l'Europe".