LES PLAGES DU DEBARQUEMENT

Celestina Casarei est une petite Cubaine comme tant d'autres, à une exception près : sa rencontre déterminante avec une ballerine. Dès lors, sous le régime de Batista, sa passion pour la danse devient une façon de s'en sortir, sa raison de vivre, quitte à devoir tout quitter pour elle. Sous l'ombre d'un porche, confortablement installé dans un fauteuil à bascule avec une habanera diffusée en sourdine, plongez dans La Havane des années 1950 et devenez le témoin d'une destinée hors du commun.

Benjamin et Timothée sont meilleurs amis, bien que totalement différents. Le premier est un élève moyen fan de BMX, le second est l'intellectuel du duo. Cette année en classe de quatrième s'annonce comme toutes les autres : sans surprise. Mais tandis que Benjamin se désole, l'arrivée de Molly, franco-américaine, promet de tout changer... C'est elle qui leur fait expérimenter la photographie d'exploration urbaine, connue sous le terme d'Urbex. Et alors qu'une de leurs expéditions pourrait se limiter à la prise de clichés, les adolescents vont tomber sur un mystère... qu'ils vont tout faire pour résoudre. Rien de tel qu'une aventure pour souder une nouvelle amitié et enfin s'intégrer ! A partir de 12 ans. Roman Lauréat Jeune Public du Prix des Étoiles Librinova.

Nous ne faisons que nous entregloser. " Sans doute Montaigne le déplorait-il mais d'abord il en prenait acte, ainsi que les Essais en témoignent : toute parole rapporte, l'écriture est glose et entreglose. Tout est dit : telle est la loi du langage, la condition du discours. Mais il est diverses modalités de la répétition du déjà dit. L'une d'entre elles, la plus flagrante, donne à ce livre son départ et son horizon : la citation, non pas la citation en soi mais le travail de la citation, la reprise ou la seconde main, et les suivantes. Solidarité d'un fait de langage et d'une pratique instituée, la citation est un acte, une forme et une fonction. L'acte commande une phénoménologie qui le situe dans la lecture et dans l'écriture ; la forme, une sémiologie qui apprécie son mode de faire sens dans le texte ; la fonction, une généalogie qui recense quelques-unes de ses valeurs historiques bien détachées. Telles sont les grandes options d'un travail de la citation plutôt que sur la citation : c'est elle qui discourt et vadrouille car elle n'est pas un objet mais une idée fixe que ces pages, toute écriture, rêvent de défaire.

Roland Barthes avait pensé intituler une conférence "Proust et moi". Après réflexion, il l'appela "Longtemps, je me suis couché de bonne heure". Non qu'il vît de la présomption dans la première formule. Employée par lui. disait-il, et non par un témoin, elle n'impliquait aucune comparaison, mais exprimait une identification. Loin de s'égaler à Proust, il entrait humblement dans ses pas. Si je le comprends bien, il y aurait eu de l'audace de ma part à nommer ce livre-ci "Roland et moi", puisque je l'ai vu vivre durant quelques années. N'ayant pas côtoyé Proust, rien ne l'empêchait de dire "Proust et moi", tandis que je ne pourrais pas écrire "Roland et moi en toute simplicité. En vérité, il ne s'agit ni de se comparer ni de s'identifier, mais, trente-cinq ans après sa mort, de revenir, comme je le fais souvent dans ma tête, sur notre amitié, d'en parcourir les étapes, de fouiller dans ma mémoire, de retrouver ce que je lui dois, de lui rendre grâce pour ce qu'il m'a donné. pour les progrès qu'il m'a fait faire. On ne se lance pas dans ce genre d'enquête si l'on ne se sent pas contraint et forcé. On y résiste jusqu'au moment où elle s'impose. Ceci est ma recherche de Roland.