Metro ! Le Grand Paris en mouvement

Et si l'on arrêtait de démolir systématiquement pour construire ? Passé la Reconstruction de l'après-guerre guidée par l'urgence, puis la "rénovation-bulldozer" des années 1960-1970 animée par l'idéologie de la table rase, l'heure est à la transformation des bâtiments existants et des territoires urbanisés. Confrontée à la terrible réalité de l'étalement urbain, grand consommateur d'espaces naturels, la ville du XXIe siècle est à la recherche de nouveaux modèles plus compacts. Dès lors, tout est affaire de reconquête, de réappropriation, de réutilisation, de recyclage. Ce renouvellement urbain nous plonge dans l'ère de la superposition, du palimpseste, il ouvre le champ de la réinterprétation, voire celui de la "réinvention" chère à Viollet-le-Duc. Il y a une logique à transformer le patrimoine construit, la densification de la ville y pousse, la réflexion sur la durabilité y conduit. C'est sans doute cela la nouvelle expérimentation spatiale, technique et programmatique du XXIe siècle, dans une équation économique indispensable à résoudre. "Le durable c'est le transformable", résume Christian de Portzamparc. A l'heure de l'obsolescence programmée, la question de la reprogrammation se pose avec d'autant plus de force. Le regard se tourne d'abord vers tous ces espaces capables issus du monde industriel (usines, gazomètres, silos, entrepôts...). Mais, dans la diversité de l'offre patrimoniale d'aujourd'hui, l'enjeu est bien plus complexe et concerne en fait tout type de construction : de la gare à la prison, de l'église au marché couvert, du château, d'eau à la tour de bureaux, du garage au tunnel, du viaduc à la cale sèche... L'architecture comme les infrastructures sont concernées par cette mutation profonde. Cet ouvrage, qui accompagne l'exposition produite par la Cité de l'architecture & du patrimoine à Paris, présente 72 projets choisis en Europe, dépassant l'exigence de la mise aux normes des bâtiments obsolètes ou de leur réhabilitation pour affirmer l'idée de la transformation comme acte de création à part entière. Il s'organise en huit sections thématiques, introduites chacune par le texte d'un architecte ou d'un critique sur la démarche de transformation, et propose une perspective chronologique à l'échelle mondiale posant, sur cinquante ans, des jalons de l'évolution du débat transformation versus destruction.

Catalogue de l'exposition du premier Prix du dessin d'architecte Louis Le Masson décerné à Frédéric Borel et à Pierre Dufour. (L' exposition du Prix est présentée à La Galerie de l'Académie des Beaux-arts (Galerie Vivienne, Paris IIe) à partir du 20 juin 2026)

Lauréat du Grand Prix national de l'architecture en 2022, Philippe Prost développe avec son atelier, depuis près de trente ans, une réflexion architecturale fondée sur les liens étroits entre mémoire et création. Passionné par l'architecture militaire, il débute avec des interventions sur la citadelle de Belle-Ile-en-Mer (1992-2006), érigée par Vauban. La transformation est au coeur de sa démarche, qui associe travail contemporain, recherche et enseignement. En choisissant pour ligne de conduite "pas de création sans mémoire", son atelier travaille à toutes les échelles en traversant les époques, de la période médiévale avec le château de Caen (2020-2025) aux Trente Glorieuses avec le Port Vauban d'Antibes revisité par Guillaume Gillet (2016-2025) en passant parla Siècle des Lumières avec l'Hôtel de la Monnaie (2009-2017) ou le Grand Siècle avec les écuries du château de Versailles (2023-2026). Et quand l'enjeu est de se confronter avec l'histoire contemporaine, il conçoit l'Anneau de la Mémoire à Notre-Dame-de-Lorette (2011-2014) dans le paysage des plaines d'Artois, un monument en ellipse qui rassemble 600 000 noms tombés au champ d'honneur. Première monographie sur le travail de Philippe Prost, cet ouvrage accompagne et développe les grands thèmes de l'exposition a La Mémoire vive a présentée en 2024 à la Cité de l'architecture et du patrimoine, à Paris.