Le musée Toulouse-Lautrec. Edition français-anglais-espagnol

L'intégralité des affiches d'Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901), toutes conservées au musée Toulouse-Lautrec d'Albi et spécialement restaurées pour l'occasion, est rassemblée dans ce volume richement illustré. Mises en relation avec les oeuvres d'autres grands affichistes de renom, comme Jules Chéret ou Alfons Mucha, elles s'accompagnent des esquisses et études préparatoires qui ont précédé leur réalisation. Les textes de Fanny Girard, Phillip Dennis Cate et Jennifer Heim apportent les éléments incontournables pour comprendre la technique des affiches et le contexte tant historique qu'économique et social dans lequel elles sont apparues. L'essor de l'affiche illustrée à la fin du XIXe siècle a permis la naissance d'un nouvel art dans lequel Henri de Toulouse-Lautrec a exprimé tout son génie.

La carrière d'Ibels, pluridisciplinaire, déconcerte par sa richesse et sa variété. Membre fondateur du groupe des Nabis, il a manié la plume et le pinceau comme Paul Sérusier et Maurice Denis, ses condisciples de l'académie Julian. Il s'est fait connaître pour ses talents de dessinateur, de lithographe et d'affichiste, à l'instar de son ami Henri de Toulouse-Lautrec. Toute sa vie, il s'illustre par voie de presse, d'où son surnom de "nabi journaliste" . Adepte d'arts appliqués, friand d'union entre les arts, il est devenu un collaborateur du metteur en scène et directeur de théâtre André Antoine, et s'est également distingué comme professeur d'histoire de l'art et d'histoire du costume, devenant même chef d'un atelier de costumes. Mais c'est surtout son indéfectible engagement dans le combat social qu'a retenu la postérité, particulièrement son action dans la lutte dreyfusarde, puis sa vie politique de radical-socialiste, proche d'Aristide Briand, proclamant : "Mon arme : le crayon" . Le catalogue de l'exposition, qui fera office de première monographie sur l'artiste, a vocation à devenir un ouvrage de référence. A ce titre, il fait appel aux meilleurs spécialistes, qui traitent chacun selon leur domaine d'expertise - l'estampe, les illustrations de presse, l'art militant, le costume notamment.

Résumé : Des droits fondamentaux au fondement du droit, le lien semble non seulement direct, mais évident. Or l'examen des différents discours théoriques sur le droit montre qu'il n'en est rien. Le livre de Charlotte Girard analyse précisément les différences de traitement du rapport entre ces deux termes dans les discours théoriques juridiques, en particulier ceux qui posent la question du fondement du droit. Soit l'étude des droits fondamentaux se distingue de celle du fondement du droit - les droits fondamentaux ne mènent pas naturellement au fondement du droit -, soit on associe les deux notions - les droits fondamentaux sont au fondement même du droit. Or cette distinction renvoie à ce que la théorie du droit différencie traditionnellement : les approches juspositiviste d'une part et jusnaturaliste d'autre part. La confrontation de ces discours théoriques à la question du fondement du droit, qu'elle se traduise ou non par les droits fondamentaux, révèle une certaine fragilité des présupposés respectifs de ces discours. En réalité, le fondement du droit n'est pas seulement un élément de débat juridique et normatif, mais il relève aussi et surtout d'un débat politique et institutionnel. C'est en effet en raison de son caractère normatif que le fondement du droit - quel que soit le discours qui le porte, y compris le discours juridique théorique - appartient pleinement au champ politique.