Baisers de guerre

Les cinquante années passées depuis 1960 totalisent sans doute le plus grand nombre de violations répertoriées des droits humains: arrestations et emprisonnements arbitraires, tortures, traitements dégradants, assassinats, violences, confiscations des droits civiques et politiques ? Chacun pourrait en énumérer immédiatement une suite d'exemples dramatiques pris au hasard aux quatre coins de la planète. Aussi la sélection des photographies qui composent ce livre constitue-t-elle un constat flagrant de barbarie: de l'exécution sommaire d'un prisonnier ou de la fuite éperdue d'une petite fille dont le village vient d'être bombardé au napalm, aux crimes génocidaires ou aux massacres d'opposants, de la détresse des réfugiés et des immigrés à celle des femmes battues, des enfants esclavagés ou prostitués, des femmes et des hommes jetés à la rue par les lois de l'économie? Mais à feuilleter trop vite ce livre, si l'on n'y voyait que des images d'horreur, on se tromperait sur le rôle qu'a joué la photographie au cours de ces cinquante années et qu'elle joue dans le combat pour les droits humains. Telle image, par exemple, a contribué à faire douter l'opinion publique d'un pays entier (les Etats-Unis) de la justesse de la guerre dans laquelle il était engagé. A donc contribué à y mettre fin. Telle autre, qui constitue un document accablant sur un génocide (celui des Mayas), sert de preuve dans la condamnation des coupables et de ferment de la réparation due aux victimes. Beaucoup aussi de ces photographies sont des témoignages de victoires: comme par exemple, celles de femmes qui votent, se forment, l'emportent sur les assassins de leurs enfants? D'autres représentent des personnes dont toute la vie a été consacrée au combat pour les droits humains et qui en sont devenues des figures emblématiques, comme Martin Luther King et Nelson Mandela. Car notre époque s'occupe, bien davantage qu'aucune autre avant elle, des droits humains. Qui souvent jusque là n'étaient pas même identifiés et dont, justement, il n'y avait pas d'images. Dans l'histoire contradictoire des droits humains, qui est sans doute la grande épopée de notre temps, la photographie joue un rôle essentiel. Elle montre et elle témoigne? dans le moment même, des événements. Et, au-delà, elle garde vive notre mémoire individuelle et collective. Ce livre est la preuve qu'elle constitue également un appui déterminant dans le travail des organisations et des mouvements qui se donnent, comme Amnesty International, la mission d'identifier, de nommer, de dénoncer les violations des droits humains.

La photographie sociale est la photographie d'investigation et de communication sur les problèmes sociaux. C'est une photographie militante dont l'objet est de témoigner en faveur des victimes et de contribuer à la résolution des problèmes par le témoignage direct et l'action sur l'évolution des mentalités", souligne Michel Christolhomme, chargé d'édition et auteur des textes du présent ouvrage. Ce qu'atteste la sélection d'images ici rassemblées c'est l'implication incontournable de générations d'hommes et de femmes qui ont choisi de mettre leur pratique de la photographie - et leur talent d'artiste - au service des victimes des multiples formes de la souffrance sociale. La photographie sociale, du XIXe siècle à nos jours, ne cesse d'écrire l'implacable réquisitoire des impasses de la condition humaine en contribuant - parfois - à améliorer le sort des êtres et des groupes dont elle révèle l'éprouvante existence.

Depuis trente ans, la collection "Photo Poche" donne à voir et à comprendre les grandes pages de l'histoire de la photographie. Pour marquer cet anniversaire, il nous a semblé juste de rendre hommage aux photographes eux-mêmes en proposant un florilège de leurs portraits car, bien qu'ils soient les auteurs de cette longue et riche épopée iconographique, nous ne connaissons pas leurs visages. Leurs images sont partout, elles couvrent tous les champs, elles ont formé notre regard, suscité nos émotions, nourri notre imagination, aiguisé notre intelligence. Ces hommes et ces femmes ont mis leur curiosité, leur talent, leur exigence et, pour beaucoup, leur courage au service de notre inextinguible soif de voir. Ils ont pénétré toutes les intimités. Rien ne leur a échappé. Ou presque. Chasseurs et preneurs d'images, faut-il donc que les photographes passent inaperçus, ne puissent être reconnus, restent cachés, comme ils devaient, jadis, s'enfouir sous un voile noir pour réaliser leurs photographies? Certains se sont fait une armure de leur incognito. Et une arme. Pas vus, pour mieux surprendre et prendre. La photographie, ce délit impuni... Ce livre - qui pourrait aussi bien s'intituler "L'arroseur arrosé" - propose des images d'amitié, d'affection, de respect, d'admiration réciproques, d'aventures et de combats partagés. "L'un par l'autre" donc, mais cet autre est toujours un pair.

George Sand est l'écrivaine de romans champêtres qui s'habillait en homme et fumait le cigare, la maîtresse de Musset et de Chopin, la « bonne dame de Nohant » et l'égérie du Berry... Ce livre retrace sa relation avec la famille de Félix Tourangin, chez qui elle séjourne à Bourges en juillet 1836, à l'occasion de son procès en séparation. De cette rencontre naît une amitié profonde, appelée à durer toute une vie. Alors que Félix sombre dans la ruine, elle s'efforce, en vain, d'aider ses enfants à trouver leur place. Malgré tout, durant quatre décennies, elle ne cessera jamais de leur témoigner une compassion active. Telle était George Sand, dont la bienveillance constitue le coeur de ce récit. Michel Christolhomme a exercé dans des secteurs variés tout au long de sa carrière, avec pour fil conducteur un engagement constant au service de causes humanitaires. Il est également à l'origine de la Résidence artistique de La Prée, installée dans une ancienne abbaye cistercienne du Berry. Ce lieu, chargé d'histoire, a notamment appartenu à Félix Tourangin et aurait peut-être accueilli George Sand.