Cultiver l'émotion

Le 2 mars 1647, Mazarin fait représenter au Palais-Royal, devant Anne d'Autriche et ses enfants, le premier opéra joué en France: Orfeo, de Luigi Rossi, dans la réalisation scénique de Torelli.Tout est inédit: une troupe d'Italiens dans laquelle figurent des castrats, une machinerie qui permet des changements de décors et procure une illusion scénique inconnue jusqu'alors. Pour aboutir à ce résultat, que d'efforts ont été nécessaires: construire un théâtre dans le Palais-Royal, lui assurer un accès, faire actionner la machinerie complexe...En suivant la représentation acte par acte, Christian Dupavillon fait mesurer le choc culturel que représente pour les Français un tel événement: la langue (l'italien), le chant (des castrats!), les attitudes, l'interprétation, tout étonne le public de courtisans.Il éclaire aussi la fonction politique d'une telle opération: en important à Paris le type de spectacle qu'il a goûté à Rome, Mazarin impose à la cour de France sa marque d'italianité. Un an plus tard, c'est la Fronde. Quelques années plus tard, Louis XIV saura se souvenir, en dansant devant la cour et en construisant Versailles, de quelle force peut être le spectacle pour illustrer le pouvoir.L'histoire du théâtre, de l'architecture, de l'opéra se mêle à la politique culturelle et illustre une confrontation artistique féconde. En une des « journées qui ont fait la France », on tient un condensé d'un fait majeur, appelé à une longue postérité.Architecte, Christian Dupavillon a été directeur du Patrimoine au ministère de la Culture de 1990 à 1993. Il a publié des ouvrages sur l'architecture et le théâtre.

La musique sacrée sur des textes latins occupe une place énorme dans la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles : messes, psaumes, Leçons de ténèbres, Te Deum, grands et petits motets, Elévations, etc. Il me paraît tout à fait logique qu'un exécutant consciencieux de musique ancienne, qui se trouve confronté aux problèmes que posent le diapason, le tempérament, le nombre et la nature des instruments utilisés et les ornements à ajouter, doive aussi se préoccuper de ce qui constitue un ingrédient d'une bien plus grande importance potentielle : la couleur et le timbre de la langue. (...) L'ouvrage de Mme Ranum permettra aux chanteurs et aux instrumentistes consciencieux de donner à leurs exécutions de musique sacrée française de la période baroque la "saveur" qui y fait souvent défaut. WILLIAM CHRISTIE (Extrait de la préface)

Marceline : la victime. Alexandre : le bourreau. Irène : le sauveur. Les places semblent irrémédiablement posées. Pour autant, lorsque l'on prend le temps de regarder, d'écouter, d'accueillir, la partie immergée se révèle et l'iceberg entre dans son grandiose. Plongez dans le monde intérieur de Marceline. Vous y découvrirez une femme marquée par l'abandon, le rejet ou encore les trahisons que certains hommes lui ont infligées. Vous pourrez partager ses impulsions, ses réflexions, ses délires, ses questionnements, et vous laisser surprendre par tous ceux qui gravitent autour de cette étoile. Et peut-être que ce passage dans les entrailles de la Terre sera à l'origine d'une renaissance pour chacun des protagonistes en quête de leur vérité intérieure ? Ou sujet à réflexion, jalon pour notre propre épopée personnelle... Aujourd'hui Marceline vous tend la main. Etes-vous prêt à tenter l'aventure ...

Qu'avait vu Marina Gregg ? Qu'avait-elle vu un instant avant la mort de Mrs Babcock ? Elle regardait fixement le mur, près de l'escalier, et son visage s'était soudain crispé de terreur. Puis elle s'était ressaisie pour retourner, souriante, à ses invités. Mrs Babcock avait pris un cocktail... et tout s'était enchaîné très vite. On avait d'abord cru à un étourdissement, à un malaise cardiaque... Quelques minutes plus tard, elle était morte... empoisonnée... Mais pourquoi ? Pourquoi Heather Babcock, une si brave femme toujours prête à rendre service ? Evidemment, elle aimait fourrer son nez partout, mais de là à... Qu'avait donc vu Marina Gregg ...