Observation, analyse, modèle : peut-on parler d'art avec les outils de la science ?

L'analyse musicale a connu à la fin du XXe siècle une évolution considérable. Ce livre propose uneréflexion méthodologique approfondie sur cettediscipline, au-delà de toute spécificité stylistique. L'objet "musique" ne peut se révéler que dans sonrapport à un sujet - un "auditeur" - qui lui prête sa conscience. Au seuil de la sémiologie et de la psychologie, les ?uvres parlent à travers les siècles du rapport de l'homme et du temps.

Dans cet essai se mêlent étroitement les questions théoriques et le témoignage d'un créateur. Qu'est-ce que la conscience du temps? Comment se construit une oeuvre musicale? Quels sont les fondements de l'harmonie? Quelle est la nature des rapports que la musique entretient avec la poésie ou les arts plastiques? Autant de questions qui amènent à renouveler le débat actuel sur la musique contemporaine.

Michel Imberty a une triple formation, philosophique, musicologique et psychologique. Professeur invité dans de nombreuses universités étrangères, en particulier à Bologne, Rome, Grenade, Pampelune et Liège, ses recherches se situent aux frontières de ces trois champs disciplinaires auxquels s'ajoutent l'esthétique musicale et la psychanalyse. Dans ce vaste ensemble, la psychologie expérimentale et cognitive a un rôle à la fois essentiel et strictement délimité : si elle n'est pas à l'origine de l'essentiel des idées de Michel Imberty sur la musique, sur le temps, sur leurs rapports avec nous, elle est avant tout une exigence de rigueur, et un tremplin solide pour aller plus avant dans des domaines de la pensée qui lui sont étrangers et pour lesquels elle a renouvelé et assuré sa réflexion. Michel Imberty est l'auteur de plus de 180 publications dont on peut retenir surtout les ouvrages sur le développement musical de l'enfant, la sémantique musicale, les articles sur la musique et l'inconscient, sur Debussy, Mahler, Wagner, Schoenberg, Berg, Berio, Boulez, la musique spectrale et les recherches sur la cognition musicale, principalement dans le cas de la musique atonale. Cet ouvrage, issu d'une journée hommage à Michel Imberty, retrace non seulement ses engagements musicaux, scientifiques et institutionnels, mais aussi la pluralité, la puissance et l'originalité de son oeuvre. Il apparaît ainsi comme l'une des figures marquantes de la psychologie de la musique.