Territoires en revue n°1 (Des)

Il s'agit de la première monographie consacrée à Anne-Marie Schneider. L'ouvrage trilingue (français, anglais, espagnol) se compose d'une séquence de plus de deux cents oeuvres organisée chronologiquement, selon une mise en page suscitée par le mouvement de l'oeuvre (le passage progressif du dessin à la peinture). Il s'accompagne d'un texte de Jean-François Chevrier et d'un DVD des 4 films de l'artiste. Il servira de catalogue à l'exposition du Museo Centro Reina Sofia (Madrid) en novembre 2016. 288 pages dont une séquence de 300 reproductions d'oeuvres (dessins, peintures, photogrammes), suivies d'un texte de Jean-François Chevrier en trois langues (français, espagnol, anglais).

Accompagnée d une lettre inédite de Marcel Proust, voici la réédition d un essai de 1982 du plus grand historien français de la photographie, Jean-François Chevrier Le livre se compose de deux parties. Proust et la photographie propose une analogie entre la mémoire involontaire, à l origine de la vocation littéraire de l auteur d À la recherche du temps perdu, et les mécanismes inconscients à l oeuvre dans la photographie. La résurrection de Venise assemble des fragments: un brouillon pour Le Temps retrouvé, une lettre inédite de Proust de 1903, des croquis et daguerréotypes de l historien de l art John Ruskin (dont l importance de la pensée pour Proust est connue), qui mettent l accent sur la place de Venise dans la genèse de la Recherche. Dans un essai rédigé pour ce recueil, Jean-François Chevrier entre dans ce réseau de correspondances, soulignant la place de la correspondance dans l élaboration d une écriture qui, en 1903, « s agite dans les ténèbres ». Le recueil s achève sur un épilogue qui met à nouveau face à face Proust et Ruskin, autour du « petit monstre » de la cathédrale de Rouen gravé par Ruskin et remarqué par Proust. De quoi ce petit monstre est-il l image, si ce n est de l humain innommé, éternellement perdu de vue et retrouvé par la force de la pensée?

À partir de ces deux termes, « trame » et « hasard », Jean-François Chevrier entreprend dans l'essai principal du livre un récit de l'art moderne (Ernst, Arp et Taeuber, Cage) et contemporain (Kelly, Polke) qui croise la littérature (Mallarmé, Nietzsche, Musil, Walser) et l art issus du surréalisme (collage, improvisation, combinaison aléatoire, hallucination, etc.). La seconde partie du recueil rassemble quatre textes qui portent respectivement sur un écrivain, deux artistes femmes et un tandem d'architectes. Des énoncés éclatés de Cobble Stone Gardens de William Burroughs, aux projets de l'agence suisse Herzog et de Meuron qui associent structure et ornement, en passant par les grilles graphiques et chorégraphiques de Sophie Tauber-Arp et la redécouverte par Anni Albers des miniatures mexicaines du Mexique, Jean-François Chevrier file la métaphore de la trame et du hasard par-delà les disciplines et le temps.