Poétique N° 176/2014-2

Dans un pays de l'Est, où règne la corruption, le juge Mikhaïl Mikhaïlovitch ne ressemble pas à ses collègues : il a tout simplement décidé de "coudre ses poches" . Dans ce système pourri, il devient alors l'homme à abattre. La chute du Mur n'y change rien. Les mafieux russes, qui se substituent aux anciens apparatchiks, continuent d'arroser les milieux politiques et judiciaires de leurs fonds occultes pour leur profit personnel. En refusant de suivre les directives que les corrompus tentent de lui imposer, en dénonçant les malversations financières qu'il découvre, le juge Mikhaïlovitch devient la cible de toutes les stratégies de déstabilisation imaginables, faux témoignages, procédures falsifiées, menaces de mort, jusqu'à la violence ultime portée contre sa famille. Au point d'être exfiltré vers la Belgique pour sauver sa peau. L'histoire est romancée, mais la vérité est nue sous le manteau de l'imagination. Pour que le lecteur sache ce qui s'est passé et se passe encore dans un de ces pays entrés depuis peu dans l'espace Schengen. Avec ce roman, le lecteur prend aussi conscience de façon saisissante que nos démocraties pénétrées par l'argent sale sont en réel danger.

Un cahier pour revoir toutes les notions du programme de maths et s'exercer à la résolution de petits problèmes. Votre enfant trouvera dans ce cahier : un rappel simple et précis de chaque notion ; des exercices et des petits problèmes de difficulté croissante ; des explications pas à pas, pour que résoudre un problème devienne un jeu ; des conseils pour éviter tous les pièges ; des problèmes défis ; des mémos sur les tables d'addition et de multiplication. Vous trouverez au centre du cahier un encart détachable contenant les corrigés des exercices.

Le cinéma est à plus d'un titre un art des relations : un film ne peut être pleinement compris qu'en tissant le lien avec ce qui le dépasse dans le registre de l'histoire des formes (genre, série, reprise), dans celui de la pensée qu'il engendre chez le spectateur-philosophe (chacun de nous dans nos bons moments), ou encore dans l'étude de la mise en contact d'aires culturelles distinctes (la présence des Européens à Hollywood pour citer l'exemple le plus évident). La poétique historique des films, la "cinéphilosophie" et l'approche du cinéma en termes de transferts culturels apparaissent comme autant de chemins qui aident à explorer ce territoire relationnel. Mais au sein même de ces approches, un film, un texte, un penseur, un cinéaste insistent et franchissent des frontières décidément poreuses, donnant extension et valeur d'égide au procédé filmique qui mêle et relie à la fois les images : le fondu enchaîné. Ainsi font retour au long du livre les accords Blum- Byrnes, le film noir et la comédie américaine, Stanley Cavell et Gilles Deleuze, Albert Laffay et le baudrier du roi dans La Veuve joyeuse d'Ernst Lubitsch, Lettre d'une inconnue de Max Ophuls et Tout ce que le ciel permet de Douglas Sirk, la cinéphilie française et le CinémaScope, Walden de Thoreau et l'expression "ça, c'est du cinéma ! ", ce qui ne doit pas vraiment surprendre car, avec ces Fondus enchaînés, la collection "Poétique" s'ouvre au septième art.

Résumé : Cet ouvrage s'attache à définir le nouveau paradigme de la forme dramatique qui, apparaissant dans les années 1880, se perpétue jusque dans les dramaturgies contemporaines. Un pont est ainsi jeté entre les premières pièces de la modernité du théâtre, celles d'Ibsen, Strindberg, Tchekhov, et les plus récentes, qu'il s'agisse des oeuvres de Heiner Müller, de Bernard-Marie Koltès ou de Jon Fosse. Jean-Pierre Sarrazac met en évidence la dimension rhapsodique du drame moderne : une forme ouverte, profondément hétérogène, où les modes dramatique, épique et lyrique, voire argumentatif (le dialogue philosophique contaminant le dialogue dramatique) ne cessent de s'ajointer ou de se chevaucher. Loin de souscrire aux idées de "décadence" (Lukacs), d'obsolescence (Lehmann) ou de mort du drame (Adorno), Poétique du drame moderne dessine les contours, toujours en mouvement, d'une forme la plus libre possible, mais qui n'est pas l'absence de forme.