Poétique N° 172, novembre 2012

Dans un pays de l'Est, où règne la corruption, le juge Mikhaïl Mikhaïlovitch ne ressemble pas à ses collègues : il a tout simplement décidé de "coudre ses poches" . Dans ce système pourri, il devient alors l'homme à abattre. La chute du Mur n'y change rien. Les mafieux russes, qui se substituent aux anciens apparatchiks, continuent d'arroser les milieux politiques et judiciaires de leurs fonds occultes pour leur profit personnel. En refusant de suivre les directives que les corrompus tentent de lui imposer, en dénonçant les malversations financières qu'il découvre, le juge Mikhaïlovitch devient la cible de toutes les stratégies de déstabilisation imaginables, faux témoignages, procédures falsifiées, menaces de mort, jusqu'à la violence ultime portée contre sa famille. Au point d'être exfiltré vers la Belgique pour sauver sa peau. L'histoire est romancée, mais la vérité est nue sous le manteau de l'imagination. Pour que le lecteur sache ce qui s'est passé et se passe encore dans un de ces pays entrés depuis peu dans l'espace Schengen. Avec ce roman, le lecteur prend aussi conscience de façon saisissante que nos démocraties pénétrées par l'argent sale sont en réel danger.

Un cahier pour revoir toutes les notions du programme de maths et s'exercer à la résolution de petits problèmes. Votre enfant trouvera dans ce cahier : un rappel simple et précis de chaque notion ; des exercices et des petits problèmes de difficulté croissante ; des explications pas à pas, pour que résoudre un problème devienne un jeu ; des conseils pour éviter tous les pièges ; des problèmes défis ; des mémos sur les tables d'addition et de multiplication. Vous trouverez au centre du cahier un encart détachable contenant les corrigés des exercices.

Le cinéma est à plus d'un titre un art des relations : un film ne peut être pleinement compris qu'en tissant le lien avec ce qui le dépasse dans le registre de l'histoire des formes (genre, série, reprise), dans celui de la pensée qu'il engendre chez le spectateur-philosophe (chacun de nous dans nos bons moments), ou encore dans l'étude de la mise en contact d'aires culturelles distinctes (la présence des Européens à Hollywood pour citer l'exemple le plus évident). La poétique historique des films, la "cinéphilosophie" et l'approche du cinéma en termes de transferts culturels apparaissent comme autant de chemins qui aident à explorer ce territoire relationnel. Mais au sein même de ces approches, un film, un texte, un penseur, un cinéaste insistent et franchissent des frontières décidément poreuses, donnant extension et valeur d'égide au procédé filmique qui mêle et relie à la fois les images : le fondu enchaîné. Ainsi font retour au long du livre les accords Blum- Byrnes, le film noir et la comédie américaine, Stanley Cavell et Gilles Deleuze, Albert Laffay et le baudrier du roi dans La Veuve joyeuse d'Ernst Lubitsch, Lettre d'une inconnue de Max Ophuls et Tout ce que le ciel permet de Douglas Sirk, la cinéphilie française et le CinémaScope, Walden de Thoreau et l'expression "ça, c'est du cinéma ! ", ce qui ne doit pas vraiment surprendre car, avec ces Fondus enchaînés, la collection "Poétique" s'ouvre au septième art.

La composition d'une oeuvre désigne à la fois son élaboration, ses parties et leur agencement, autant dire son tout, mais vu sous un angle particulier : comme un assemblage. Or, elle règle aussi et surtout les allures : le lecteur est emporté, pris dans le défilé des lieux et des scènes ; il subit la scansion des affects, les changements de régime, les variations de vitesse et de lumière ; il éprouve dans le temps la forme du texte. Comment traiter de la composition sans rien perdre de ce mouvement ? Afin de pimenter la chose avec des mises à l'épreuve un peu fortes, on a privilégié, pour l'irrégularité du genre, des textes romanesques. Mme de Lafayette, Prévost, Stendhal, Balzac, Flaubert, Proust apportent des éclairages particuliers aux questions générales : la construction d'une forme au fil du texte, l'opposition lecture de loin/lecture de près, la coexistence de cohérences multiples, le détail. Des points sensibles de l'art du roman sont examinés : les ouvertures, les descriptions, les transitions, la gestion de l'information, l'usage d'architectures modulaires. Hypothèses théoriques, lectures pas à pas, expérimentations diverses, changements de point de vue et d'échelle, on propose des instruments capables de décrire les configurations mouvantes du matériau, fausses pistes et vraies surprises. On n'a pas cherché à effacer les traces de ces itinéraires aventureux, mais à composer un livre qui associât le lecteur à l'enquête.