Quand la BD d'Afrique s'invite en Europe. Répertoire analytique

Entre conditions de vie, censure et faiblesse des maisons d'édition, travailler dans le 9` art en Afrique semble être une gageure. Pourtant, la bande dessinée est présente dans les journaux et publiée par des éditeurs privés du continent depuis près d'un siècle. Certains journaux spécialisés dans le genre ont même connu un réel succès dans le passé, comme Jeunes pour jeunes en RDC dans les années soixante-dix, ou continuent d'en avoir de nos jours, comme le phénomène Gbicb en Côte d'Ivoire. De plus, certains héros de papier ont symbolisé pendant longtemps l'archétype de l'homme de la rue, que ce soit Mata-mata et Pili-pili en RDC. Monsieur Dago en Côte d'Ivoire, Goorgoorlou au Sénégal ou encore'lékoué en Centrafrique. Par la suite, dans les années 2000, la BD d'Afrique se développe et se délocalise. L'émergence d'auteurs africains expatriés en Europe ou le succès de certaines séries issues du Sud tels qu'Aga de Yopougon ou Pahé, renforce l'aura du 9` art africain auprès du public européen. Pour certaines de leurs productions, des éditeurs comme joker font la part belle à des dessinateurs africains. Mais ces succès sont plus du ressort de l'exception et la BD venant d'Afrique continue d'être mal connue. En effet, dix années après son émergence en Europe, certaines interrogations demeurent : comment les auteurs africains produisent-ils ? Comment font-ils pour vivre de leur art ? Comment cette passion leur est-elle venue ? Face à la singularité des situations et des parcours de vie, on ne saurait donner une réponse univoque. Un début de réponse est cependant apporté ici à travers la parole de 33 auteurs et éditeurs du continent interrogés par Christophe Cassiau-Haurie entre 2008 et 2010 selon un canevas homogène. Ces entretiens sont agrémentés de notices sur l'histoire de la BI) dans chaque pays concerné et richement illustrés.

Résumé : Julien Yanga, international français de rugby d'origine congolaise, revient au pays dix ans après, à l'issue de sa carrière professionnelle. Il décide de remonter le Rugby kin club, équipe de ses débuts, afin de participer aux qualifications pour la prochaine coupe du monde. Pour réaliser ce projet, il se met en tête de retrouver tous ses anciens amis et équipiers dans une ville chaotique et victime d'une misère prégnante, le tout sur fond de corruption. Avec beaucoup d'humour, TshiTshi et Christophe Cassiau-Haurie entraînent le lecteur dans le Kinshasa d'aujourd'hui, où la vie quotidienne est un combat. Cet album rend un hommage à cette ville et aux "kinois", avec réalisme et tendresse.

Amuseurs patentés dans certains cas, contre-pouvoir politique dans d'autres, les caricaturistes africains sont devenus des acteurs incontournables de la scène publique africaine. Et cela malgré les risques, la censure et les difficultés économiques de la presse écrite. Sans cesse renouvelé, le vivier de talents semble inépuisable. Beaucoup franchissent les frontières et s'installent en Europe où ils se font connaître via Internet ou dans certains titres de presse centrés sur l'Afrique ou l'International. La caricature africaine est évoquée dans de rares reportages ou publications en Italie ou en Belgique mais paradoxalement pas en France, hormis le festival de Saint Julien le Martel où de nombreux caricaturistes africains sont invités chaque année. C'est pour combler ce manque que ce numéro, réalisé avec l'appui d'un grand nombre d'auteurs et dessinateurs du continent, met en lumière le travail et l'engagement des caricaturistes africains. Armés de leurs crayons, ils éveillent les consciences en faisant rire leurs concitoyens. Envers et contre tout...