Ce que chaque jour fait de veuves. Journal d'un artilleur 1914-1916

Comme elle est lointaine déjà, cette date fatale du 2 août ! Et pourtant, comme elle est proche encore ! Elle a coupé ma vie. jusque-là, je menais une existence heureuse. Je ne le savais pas, mais je le reconnais maintenant. À dater de ce jour, j'ai connu plus de soucis, d'angoisses, de peines et de deuils que pendant mes vingt-quatre années de vie. En 1914, l'artilleur Ivan Cassagnau quitte son Sud-Ouest natal pour rejoindre les contreforts des Vosges. Scrupuleusement, il note, dans un récit factuel dépourvu de tout commentaire, les détails de la boucherie dans laquelle sont jetés des millions d'hommes. Au début sur un ton détaché, sans y croire vraiment, puis, au fur et à mesure que les morts deviennent plus nombreux que les vivants, avec une froideur qui constitue sa seule défense. C'est une guerre d'un autre âge, où les chevaux souffrent autant que les hommes, où l'infanterie et l'artillerie occupent la place maintenant dévolue à l'aviation et à l'électronique. Mais on y retrouve les avilissements d'aujourd'hui et d'hier : la dépendance vis-à-vis des besoins physiologiques les plus simples, la négation des valeurs sociales et de la vie humaine, la place de la propagande enfin. Etabli à partir de " Mémoires " authentiques, ce journal de guerre d'un artilleur s'arrête à Verdun, où fut blessé l'auteur du manuscrit.

Cet essai porte sur la question de la création contemporaine dans l'architecture des médias. Il offre une relecture de textes théoriques et esthétiques majeurs de ces dernières décennies sur les médias et la reproductibilité électronique de l'information, accompagnée d'une retraversée d'oeuvres qui placent la question d'une politique des médias au sein du processus de création. Un pays supplémentaire, proposé comme un cheminement, une libre déambulation, met en exergue un réseau de correspondances entre des oeuvres, des histoires parallèles, des images aux régimes divers. Il est précédé de quatre conversations inédites sur la télévision et l'architecture des médias avec Johan Gripomprez, Olivier Bardin, Harun Farocki et Jean-Baptiste Thoret.

Longtemps Marcel Duchamp s'est attaché à rappeler que "c'est finalement le regardeur qui fait le tableau" . Si l'art instaure une rencontre, la promesse d'un rendez-vous supposé et potentiel, il contribue en outre à faire émerger en soi les contours d'une oeuvre intérieure, mobilisant l'imaginaire des oeuvres tout aussi bien que l'imaginaire du regardeur, expérience de lecture qu'Armand Gatti décrit comme une aventure de création renouvelée, pour laquelle "chaque homme est un soleil" . Entrepris à partir de janvier 2017 jusqu'en décembre 2019 sur une proposition de Pascale Cassagnau, responsable des collections vidéo et nouveaux médias au Centre national des arts plastiques, les "Rendez-vous de Poissy" autour de l'atelier de lecture de films ont été conçus comme une invitation pour les personnes détenues à la Maison centrale à des promenades tracées dans le champ de la création contemporaine. Elles sont allées à la rencontre des 55 films sélectionnés au sein de la collection nationale de vidéos, pour établir des dialogues avec des oeuvres, des rencontres avec des artistes, afin de faire advenir le film intérieur de chacun. C'est au croisement des oeuvres et l'expression d'une subjectivité singulière, dans l'expérimentation du regard, dans l'expérience d'une parole, que s'est élaboré le dialogue avec des artistes vidéastes et leurs oeuvres, placées elles-mêmes dans le contexte élargi de la culture contemporaine. L'architecture de l'ouvrage est une tresse qui noue ensemble l'expression des regards, l'analyse des oeuvres, le travail de la recherche, au fil de sa chronologie au long des semaines. Le livre encapsule également d'autres modalités de recherche - une création radiophonique de France-Culture, une exposition au centre d'art La Terrasse à Nanterre, enfin le livre lui -même comme son ultime formalisation - qu'auront générés ces "Rendez-vous" à la Maison Centrale de Poissy.