Singularités des finances de la défense et de la sécurité

Epouvantail contre-révolutionnaire inefficace au regard de l'histoire, la garde républicaine répond pourtant à une nécessité politique : contrôler Paris l'insurgée. Régiment atypique au sein de l'armée, ce corps élitiste joue le rôle de gendarme de la polis parisienne. La garde est le sismographe de l'histoire de la capitale au XIXe siècle. Son existence vacillante traduit les répliques successives du tremblement de terre de 1789. De 1848 à 1871, elle traverse non sans encombre deux révolutions, un coup d'Etat et diverses émeutes, et survit à deux conflits sanglants (une guerre civile et un siège). D'une République à l'autre, cet ouvrage retrace l'action de cette garde de La ville dans les théâtres et sur les barricades, dans ses casernes et sur les fortif', des Champs-Élysées au faubourg Saint-Antoine, de la barrière d'Enfer aux Boulevards, et pour finir depuis Montmartre et Belleville jusqu'à Versailles.

Sont étudiées ici, de façon interdisciplinaire, les origines et les finalités des chiffres dits publics et des chiffres dits privés. En analysant leurs conditions, historiquement situées, de production, de diffusion et d'utilisation, leurs définitions s'avèrent instables et leurs frontières poreuses.

Depuis la redécouverte de Le Play, un vaste chantier de recherches internationales s'est ouvert, qui, peu à peu, mettent au jour les multiples facettes de son oeuvre, d'une richesse sous-estimée. En effet, Frédéric Le Play s'avère, à la fois, statisticien et enquêteur, forestier et chimiste, minéralogiste et métallurgiste, conseiller d'État engagé et sénateur discret, organisateur d'expositions universelles et fondateur d'une science sociale mondialiste, militant prosélyte et observateur des familles ouvrières, conservateur-réformateur en matière sociale et révolutionnaire en matière scientifique. Anticipateur de la modernité, le parcours atypique de cet ingénieur inclassable interroge, au-delà des sciences sociales, les sciences de la nature et leur épistémologie. Frédéric Le Play, parcours, audience, héritage révèle de nouveaux aspects de sa vie et de ses activités. Il évalue également l'influence de Le Play sur son époque, ainsi que les prolongements que connut sa science sociale, y compris au-delà des frontières de l'hexagone. Associant des travaux de chercheurs français et étrangers, venus d'horizons disciplinaires variés, cet ouvrage - le premier sur le sujet publié en France - retrace l'itinéraire d'un scientifique du me siècle qui questionne l'évolution des sociétés et cherche comment l'infléchir. Le Play vient d'avoir 200 ans. Il reste, plus que jamais, un de nos contemporains.Antoine Savoye est sociologue, professeur à l'université de Paris VIII et président de la Société d'économie et de science sociales (SESS). Membre du comité de rédaction de la revue Les Etudes sociales, il est l'auteur de plusieurs ouvrages de référence sur Frédéric Le Play et la science sociale.. Fabien Cardoni est historien, chercheur associé au laboratoire du CNRS Institutions et dynamiques historiques de l'économie (IDHE) et membre du comité de rédaction de la revue Les Etudes sociales.

Comment les arts de la scène s’emparent-ils de ce qui peut apparaître de prime abord comme une contradiction profonde : le lien entre dictature politique et libre épanouissement de l’art ? Pour répondre, l’ouvrage entend « figurations de la dictature » comme l’ensemble des moyens mis en oeuvre pour dire ou montrer la dictature et la violence du politique sur scène, pour tenter d’apporter une réponse artistique aux interventions et à la pression exercée d’en haut : soit en mettant la dictature à distance et en s’opposant à elle, soit en se plaçant au service de la dictature d’État, soit encore en optant pour le silence comme forme ultime de réaction, voire comme impuissance de l’art face à la dictature.L’interrogation porte sur la pertinence et l’actualité mêmes de la confrontation parfois brutale entre dictature et arts de la scène, sur la question du traitement des masses sur scène, sur le rôle de la provocation et du scandale dans la mise en scène de la dictature. Il s’agit ici de déterminer comment les arts de la scène participent à leur manière de l’écriture des dictatures, contribuant ainsi à une mémoire tout à la fois active et critique de la dictature et des dictatures de l’espace germanophone du XIXe siècle (E.T.A. Hoffmann, Cola di Rienzo) à nos jours (Werner Schwab, Jan Faktor, Milo Rau, le « théâtral spectral » de Jo Fabian, le travail du collectif Scholl 2017 notamment). Avec le soutien de Nantes Université