Homme/Animal. Destins liés

Charles Corbin était un simple citoyen, préparateur en pharmacie de métier. Mais après avoir été pris dans la tourmente des trahisons qui ont permis aux Allemands de démanteler le principal mouvement de résistance du grand sud-ouest et de la France dans sa zone occupée, il est devenu agent secret de Winston Churchill. En nous reconstituant presque pas à pas la résistance de son oncle Charles, l'auteur nous fait vivre au quotidien les dangers que couraient résistants et agents de l'ombre dénoncés par les collabos, traqués par les nazis et la police de Vichy. Dans cette histoire ponctuée de doubles jeux, trahisons et vengeances, même les héros révèlent leurs faiblesses. Et sur le nuancier des âmes, aucun d'eux ne ressort tout à fait noir ou blanc. Beaucoup gardent leurs mystères et les emportent avec eux, parfois, jusque dans leur tombe ; à moins qu'ils n'aient préféré, comme Charles, les ranger dans une boîte à souvenirs remplie d'énigmes pour leurs héritiers. Après avoir été un spécialiste du développement urbain au siège de la Banque mondiale à Washington DC, Patrick CANEL partage désormais sa retraite entre sa résidence principale sur le littoral atlantique des États-Unis et sa maison du Loir-et-Cher. Licencié en histoire, diplômé de l'IEP de Paris, urbaniste de l'École nationale des ponts et chaussées et docteur en géographie, il a été coauteur de Construire la ville africaine. Chroniques du citadin promoteur, publié en 1990 chez Karthala dans la collection « Économie et développement ».

L’adoption est surgie du rêve révolutionnaire de 1789 de transformer la société et même le monde. La France a inventé l’adoption politique par la Nation tandis que l’adoption familiale a fait si peur qu’elle a été enfermée par le Code civil de 1804 dans le statut le plus restrictif jamais imaginé et regardé comme archaïque. À travers des archives inédites, les pratiques révèlent des actes inattendus : égalitaires, en contournant l’infériorité des enfants naturels ; féministes, en ouvrant à quelques femmes le statut honorable en dehors du mariage ou du couvent ; précurseurs, avec l’invention d’une filiation plurielle par l’ajout de parents adoptifs aux parents de naissance.La confrontation aux visions romanesques de la comtesse de Ségur, de Zola, de Maupassant, de Proust, ou encore aux images de la célèbre Bécassine, met en lumière le rôle paradoxal et prémonitoire de l’adoption en France de 1789 à 1923. Avec le soutien de l’École des hautes études en sciences sociales – CRH, de la Fondation Napoléon et du Département de Maine-et-Loire

« Oui, la modernité est une inconnue aux multiples masques, une notion qui reçoit de nombreuses acceptions dont le sens véritable n'est jamais clairement défini, glissant vers tel ou tel autre sens selon le contexte dans lequel elle est exploitée. »Cette constatation désabusée de Christophe Longbois-Canil semble avoir agi comme un défi et stimulé sa curiosité. Soucieux de lever les masques, il limite son investigation aux trois petites décennies qui séparent l'invention du terme « modernité », en 1823, par Balzac, et 1852, date du rétablissement de l'Empire.On s'attendrait à ce que la quête se poursuive jusqu'en 1863, année du Salon des Refusés, du Déjeuner sur l'herbe, d'Olympia, ?uvres qui consacrent Manet comme « inventeur du moderne ».Mais Longbois-Canil se méfie de cette chronologie généralement admise, trop facilement sans doute. Il ne s'agit pas, ici, de célébrer un auteur ou une ?uvre particulière, ni d'aboutir à une définition de la modernité. Plus subtilement, l'auteur conduit son enquête en profondeur. Il s'attache à mettre au jour la sensibilité latente, sousjacente d'une époque qui autorise l'émergence des modernités et des premières avant-gardes de la seconde moitié du XIXe siècle. La presse de l'époque, les comptes rendus des critiques dans la Revue des Deux Mondes, dans l'Artiste aussi ? moins « grand public » et davantage lu par les connaisseurs ? abonde en indices qui dévoilent progressivement l' « inconnue au multiples masques ».Si, selon la formule de Longbois-Canil, la modernité ne s'est « jamais avancée à visage découvert » durant cette période, elle n'a cessé en revanche d'être « constamment présente tout au long des débats critiques sur les questions d'art ».Marc Jimenez