Aveux non avenus

La suite des Héroïnes, en partie publiée du vivant de Claude Cahun en 1925, n'avait jamais été rassemblée dans son intégralité. Ces nouvelles présentent quelques grandes figures féminines légendaires qu'elles s'attachent à détourner de leur représentation traditionnelle. Les mythes de Dalila, de Judith, de Sapho, de Cendrillon, de Salomé, de l'Androgyne, de Hélène, d'Ève doivent être rectifiés, littéralement remis en jeu. La méthode est ludique et subversive. Se dégage une image de la femme insolite, parfois féroce, où s'inversent les genres, où se déplacent les inclinations sexuelles, en un métissage d'innocence et de perversité qui esquisse un autoportrait kaléidoscopique de Claude Cahun elle-même.

Résumé : On pourrait dire d'elle qu'elle fut assurément un être entier, échappant cependant à toute identité, et qu'elle fut ainsi, jusqu'au trouble, infiniment complexe et singulière. Proche des surréalistes, amie d'Henri Michaux et de Robert Desnos, notamment, Claude Cahun (1894-1954) est l'auteur d'une oeuvre étonnante : littéraire, théâtrale, plastique et photographique. Le présent volume s'est intéressé à l'oeuvre écrite de Claude Cahun. Et tout particulièrement à ses nombreux articles, en choisissant parmi ceux-ci les plus remarquables et les plus emblématiques de l'écriture de Claude Cahun, tels qu'ils furent rédigés entre les deux guerres et publiés dans des revues telles que Minotaure, Le Mercure de France, Le Disque vert ou L'Amitié...

Résumé : "Quand on renonce à créer, il ne reste plus qu'à détruire : car aucun vivant ne peut se tenir debout ? immobile ? sur la roue du destin."

Résumé : Surréaliste, Claude Cahun excelle dans l'autoportrait et le photomontage. Elle y traduit son goût pour le symbolisme et une forme théâtralisée de la vie. Son autobiographie par l'image fait une large place à l'identité de genre : elle préfère l'indéfinition. "Toute création est création de soi" , dit-elle, rebelle à toute identification et considérant que "les étiquettes sont méprisables" .