Pour une théorie des formes sémantiques. Motifs, profils, thèmes

La question du proverbe et plus généralement celle des formules sentencieuses, fait aujourd'hui l'objet d'un nouvel intérêt, car lieu privilégié d'une articulation entre analyse linguistique et représentations collectives. L'étude des proverbes, nommée parémiologie, est ainsi remise à l'honneur. Ce qui est d'autant plus remarquable que le proverbe, jadis porteur d'une sagesse qui faisait autorité, "est souvent dénoncé comme résidu déplaisant de traditions ridicules" (in Préface du Robert Dictionnaire des proverbes et dictons). Cet "objet" intéresse donc de nouveau linguistes, sémioticiens et anthropologues. Cette étude est naturellement une étude linguistique faisant appel à la sémantique linguistique, à la sémiotique textuelle et à la phénoménologie du langage, dans le prolongement de l'ouvrage précédent de ces deux auteurs : Pour une théorie des formes sémantiques, 2001.

Pierre Alferi et Olivier Cadiot, La mécanique lyrique Valère Novarina, La Loterie Pierrot Gilles Grand, Tidadida Anonyme, Défixions Georges Aperghis, Compressions Manuel Joseph, Morçals Sylvie Nayral, En attendant je range mes photographies Christian Prigent, Morale du cut-up Daniel Loayza, Choses qui Michelle Grangaud, Echantillon Bernard Stiegler (d'après...), Du mode d'existence des objets littéraires Harry Mathews, Doormouse Anne Portugal, Mes robots ménagers Bossuet & Jacques Le Brun, Dictée du dauphin T.S. Eliot, Vivien Eliot & Ezra Pound, Trio Dominique Fourcade, Le sujet monotype Rodolphe Burger, Loop suivi de Negativland Emmanuel Hocquard, Ma vie privée Jean-Charles Masséra, Poutres fiction Jean-Luc Nancy, Compter avec la poésie Hubert Lucot, Comment naquit Jac Regrouper Pascalle Monnier, Mançonge Sir Robert Duncan, Torture Test Jacques Roubaud, Hypothèse du compact Emmanuel Carrère, Vie abrégée d'Alan Turing John Giorno, Poetry system Gilles A. Tiberghien, Traversée du Désert de Retz Pascal Dusapin, Jivaro Rémy Zaugg, Constitution d'un tableau Gilles Clément, Arrêt sur jardin Antoine Carolus, Opus incertum Philippe Le Goff, Kit inuit Jean Echenoz, Pourquoi j'ai pas fait poète Michael Heizer, Nevada Giorgio Agamben, La vie nue Anne Cartier-Bresson, Bataille en relief Index.

Depuis plus d'un demi-sie`cle, Pierre Santini, acteur franco-italien, se donne sur les planches de France avec passion, accomplit avec bonheur son me´tier de come´dien, d'homme de the´a^tre, sans se me^ler du star-system. Cyrano et Figaro sont les deux ro^les qu'il a le plus aime´s. Mais il y a aussi des personnages comme Henri VIII ou Gaston Dominici. Et des centaines d'autres. He´ritier d'une culture conjuguant l'Italie de son pe`re, artiste-peintre, et de sa me`re franc¸aise, il est forme´ a` la fin des anne´es 50 a` l'e´cole Charles dullin par Wilson, vilar, darras. Il est plonge´ dans le grand bain en 1959 dans Crapaud-buffle d'Armand Gatti, mis en sce`ne par Planchon. Puis il devient un acteur-cle´ au TNP, a` Paris et a` villeurbanne. Il est au c?ur de l'aventure du the´a^tre populaire de´centralise´, un " transhumant ", travaillant avec d'autres grands metteurs en sce`ne : Gabriel Garran, a` Aubervilliers, Re´thore´, au TEP. Paralle`lement, il s'affirme comme une vedette du petit e´cran dans des se´ries tre`s populaires des anne´es 60, 70 et 80: Seule a` Paris, l'Homme de Picardie, Franc¸ois Gaillard, les Cinq dernie`res minutes. Il s'affiche aussi au cine´ma. Pierre Santini ne s'arre^te jamais. Il dirige deux the´a^tres, celui des Boucles de la Marne et de Mouffetard, cre´e ses propres compagnies. Il chante Paolo Conte. C'est un come´dien engage´, toujours a` gauche, qui repre´sente les acteurs, en mai 68 et pour de´fendre la profession de´chire´e, malmene´e, les beaux textes, le the´a^tre accessible a` tous. Il a lance´ les premiers " Molie`re ". Il refuse un the´a^tre soumis au diktat de l'argent. Il pre´side aussi " Cultures du coeur ". Sa vie est e´maille´e de fabuleuses rencontres.

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