LES MAUVIETTES

Dans "C'Etait ainsi. . ". , Cyriel Buysse dépeint avec une précision réaliste la vie quotidienne des ouvriers et ouvrières d'une fabrique en Flandre. L'histoire s'ouvre sur la description de l'huilerie et de la minoterie de M. de Beule, un entrepreneur qui a transformé un ancien asile en une usine moderne, symbole de progrès pour le village. Les ouvriers, bien que fascinés par la machine à vapeur, vivent des journées de travail harassantes, rythmées par le vacarme des pilons et des meules. Buysse s'attarde sur les portraits de ces travailleurs, chacun avec ses particularités et ses histoires personnelles. Bruun, le chauffeur, est méfiant et jaloux ; Berzeel, un ancien bagarreur, lutte contre son penchant pour l'alcool ; Pierken, le frère de Berzeel, est un lecteur assidu de journaux qui nourrit en lui une conscience sociale naissante. Les femmes, de leur côté, travaillent dans un atelier séparé, où elles cousent et réparent des sacs. Parmi elles, Natse, la plus âgée, est hantée par l'incertitude de son âge ; Mietje Compostello, d'origine espagnole, est une fervente dévote ; et Sidonie, la plus jeune et la plus belle, attire l'attention de M. Triphon, le fils du patron. A travers ces personnages, Buysse explore les thèmes de la lutte des classes, de l'injustice sociale et des aspirations personnelles dans un monde en pleine évolution. Le récit, empreint de mélancolie et de réalisme, offre une transformation poignante de la condition ouvrière à la fin du XIXe siècle.

Cette oeuvre fait partie de la série TREDITION CLASSICS. La maison d'édition tredition, basée à Hambourg, a publié dans la série TREDITION CLASSICS des ouvrages anciens de plus de deux millénaires. Ils étaient pour la plupart épuisés ou unique-ment disponible chez les bouquinistes. La série est destinée à préserver la littérature et à promouvoir la culture. Avec sa série TREDITION CLASSICS, tredition à comme but de mettre à disposition des milliers de classiques de la littérature mondiale dans différentes langues et de les diffuser dans le monde entier.

Cette oeuvre (édition relié) fait partie de la série TREDITION CLASSICS. La maison d'édition tredition, basée à Hambourg, a publié dans la série TREDITION CLASSICS des ouvrages anciens de plus de deux millénaires. Ils étaient pour la plupart épuisés ou uniquement disponible chez les bouquinistes. La série est destinée à préserver la littérature et à promouvoir la culture. Avec sa série TREDITION CLASSICS, tredition à comme but de mettre à disposition des milliers de classiques de la littérature mondiale dans différentes langues et de les diffuser dans le monde entier.

Résumé : L'adaptation graphique de La Promesse , l'enquête intime de l'autrice sur l'histoire tragique de sa famille. " J'ai trois prénoms : Marie, Madeleine et Frida. Un qui dissimule. Un qui protège. Un qui révèle et trahit les origines. " Longtemps, Marie a tout ignoré du secret de son père. Jusqu'au jour où il se livre en lui demandant de ne rien dévoiler. Il est question d'une promesse faite aux grands-parents de Marie à Drancy en 1942. Celle de sauver un enfant de la déportation et de veiller sur lui. Pendant vingt ans, Marie mène l'enquête pour connaître la vérité et pouvoir transmettre à ses filles le secret de leurs origines. Publié en 2023 aux éditions Robert Laffont, La Promesse a été plébiscité par la presse et les lecteurs. Aujourd'hui, c'est avec l'artiste allemande Julia Freund et le comédien et scénariste belge Nicolas Buysse que Marie de Lattre perpétue son devoir de mémoire en adaptant son histoire sous la forme d'un roman graphique. " Une histoire extraordinaire, une histoire tragique, une histoire française. " - ; Augustin Trapenard, La Grande Librairie " C'est la plus incroyable histoire de famille qu'on puisse imaginer. " - ; Etienne de Montety, Le Figaro littéraire " D'une splendide écriture, tout en retenue et colère, Marie de Lattre brise les silences de ce passé qui hante. " - ; Ariane Singer, Le Monde des livres " Cette histoire sublime, au dénouement inattendu, dit l'amour absolu. Ne passez pas à côté. " - ; Gaëtane Morin, Le Parisien