Madagascar. Arts de la Grande Ile

Cet ouvrage interroge les liens singuliers qui unissent les études portant sur l'aire culturelle indianocéanique et les approches globales anthropologiques et historiques. Il se propose de mettre en avant le caractère fécond, pour une telle analyse, des approches transdisciplinaires : linguistique, anthropologie, archéologie, histoire. Son ambition : en rassemblant une vingtaine de contributions, illustrant cette approche à différentes échelles, proposer un point épistémologique sur l'état des études indianocéaniques, champ très actif qui jusqu'à présent n'a pas bénéficié de beaucoup d'approches de ce type. L'ouvrage est dédié à Philippe Beaujard, ingénieur agronome, anthropologue et historien, directeur de recherche émérite au CNRS, membre de l'Institut des mondes africains (IMAF- EHESS), qui a insufflé une nouvelle dynamique dans les approches anthropologiques et historiques sur la Grande Ile et l'océan Indien compris dans son acception large, de l'Afrique à l'Asie du Sud-Est.

Blaise vit dans une bâtisse abandonnée à tous les vents, perdue au fond d'un pays de marais, d'eau et de sable. Paysage austère, propice aux envoûtements, aux maléfices, au désir, à la mort, et peut-être à la création. Sortilèges, ambition, obsessions de solitaire, tout le pousse à écrire. Un jour survient une fillette de douze à treize ans dont Blaise a accepté la garde en l'absence de ses parents. Il l'a installée tant bien que mal dans son désordre de célibataire. Il parle d'elle en l'appelant "l'enfant" ; son caractère indécis explique sa docilité ou sa complicité dans des relations troubles. Il prête à cette "courtisane enfant" l'indifférence, la paresse, la bêtise. Leur vie se passe en contemplation du paysage, en promenades, dans une nonchalance entrecoupée d'intermèdes érotiques où Blaise se comporte plutôt comme un voyeur que comme un homme épris, alors que l'enfant reste secrète, langoureuse, fermée sur elle-même. Blaise a la hantise de la voir vieillir, et s'en sépare. Il peut alors s'éloigner d'elle et de sa propre enfance en créant Blaise et son roman. L'emploi d'une forme insolite permet à l'auteur de faire et défaire méticuleusement son personnage double, sans pitié.