ZUM URSPRUNG DES LITURGISCHEN SPIELES. (1929).

Octobre 1972 - janvier 1973: Holf Dieter Brinkmann (1940-1975) séjourne à Rome, à la Villa Massimo, pendant allemand de la Villa Médicis. Il en revient avec trois cahiers dans lesquels il a engrangé ses impressions, sa correspondance amicale ou pas, les lettres envoyées à Maleen, sa compagne. Il y consigne son voyage, la découverte de cet endroit destiné à la "création" artistique, ses démêlés avec les occupants, ses rencontres avec les autochtones, ses lectures, les difficultés matérielles constantes, ses interrogations multiples. Il prend des photos, réalise des collages, déambule dans Rome, cette ville de vestiges qui impose son passé alors qu'en lui vocifèrent colère et désolation. Avec une impétuosité généreuse et hirsute de rebelle misanthrope, Brinkmann livre dans Rome, Regards sa pensée au travail et son combat avec les mots pour faire exploser la langue de l'intérieur. Chronique des jours à Rome et chez les hommes, ces regards collages arrivent enfin jusqu'à nous.

En 1956, l'Allemagne de l'Ouest fonde une nouvelle armée et met en place le service militaire obligatoire. La Loi fondamentale de 1949 prévoit que l'on puisse refuser d'erre incorporé pour des raisons de conscience. Mais cette attitude est considérée comme subversive et préjuge la plupart du temps de la mauvaise foi des appelés. Sous une forte pression et de nombreuses humiliations, l'objection de conscience doit esse prouvée. Dans ce récit bouleversant, l'oncle de l'autrice, Hermann Brinkmann, pacifiste convaincu, est incorporé de force en 1973. L'expérience du service militaire et l'absence de reconnaissance de sa souffrance le dépriment au point qu'il se suicide à fige de 19 ans. Sa mort, médiatisée, mènera le gouvernement à réviser la méthode d'interrogatoire quelques années plus tard. Hannah Brinkmann réussir de façon magistrale à dépeindre la société de l'époque et nous plonge avec une délicate sensibilité dans son histoire familiale.

Renverse nos idées modernes erronées sur l'Antiquité. Traite des matériaux, des couleurs et des idées sur la peinture. Un regard unique sur la façon dont la science de pointe modifie l'histoire de l'art. Pour tous ceux qui s'intéressent à l'Antiquité. Pour les historiens de l'art, les historiens et les archéologues Pourquoi pense-t-on que les statues étaient blanches ? Pourquoi les Romains et les Grecs peignaient-ils leurs statues ? Comment les statues et les couleurs étaient-elles réellement fabriquées ? Comment pouvons-nous le savoir ? Lorsque l'on évoque les statues grecques et romaines, on pense spontanément à des ?uvres d'art intemporelles en marbre blanc. Mais cette idée est erronée. Au contraire, dans l'Antiquité, les statues étaient toujours peintes, souvent dans des couleurs vives. Ce livre met fin à ce malentendu ancien et persistant. Il explique non seulement comment les Grecs et les Romains peignaient leurs statues, mais aussi pourquoi ils le faisaient. En outre, il offre un aperçu unique de la manière dont les chercheurs peuvent utiliser des techniques de pointe pour découvrir à quoi ressemblaient autrefois ces statues antiques.