D'exil en exil

Que vient faire ce chien errant dans une petite ville italienne? Pourquoi cinq frères s'évitent-ils soudain? Qui a composé cette musique révolutionnaire et obsédante? Trois nouvelles aux décors et aux situations sans lien apparent. Pourtant, à la lecture, toujours la même atmosphère inquiétante et mystérieuse. L'auteur du "Désert des Tartares" et du "K", tout en se plaisant à détourner la banale anecdote vers le fantastique ou l'irréel, sonde ici le genre humain à travers ses passions et ses vanités.

La Baliverna, énorme bâtisse de pierre lugubre juchée sur une colline brûlée par le soleil italien, s'est écroulée sur ses habitants, causant une hécatombe. Dans quelques jours se tiendra le procès. Seul dans sa chambre, le narrateur revient sur ce dimanche après-midi où, grimpant sur la paroi, il lui aura suffi d'un geste pour tout détruire. Cette nouvelle éponyme et les suivantes entraînent le lecteur dans un monde étrange, au charme déstabilisant, où, en quelques lignes, la frontière entre plaisir et effroi s'efface ou se dessine. " Chacune de ces histoires est un saut périlleux, par-dessus le vide, ou l'escalade d'une face lisse, à pic et sans prises. " Marcel Brion, de l'Académie française

En 1963, plus de vingt ans après la parution de son chef-d'oeuvre Le Désert des Tartares, paraît ce qui restera comme le dernier roman, probablement autobiographique, de Dino Buzzati : Un amour, ou le récit de l'intrusion de la passion, c'est-à-dire du désordre, dans la vie d'un honorable architecte milanais d'une cinquantaine d'années. Le jour où Laïde, jeune prostituée, danseuse et fieffée menteuse, entre dans la vie d'Antonio Dorigo, commence pour lui une descente en enfer. Comme il s'offre aux coups de son bourreau, il nous est livré à nu : pitoyable et tragique, criant, pleurant, s'agitant, possédé d'une folie dans laquelle il se vautre avec désespoir et délices.

Un jour viendra où l'oeuvre de Buzzati se révèlera comme un tableau génial des temps modernes et la révolte nécessaire y puisera une neuve énergie". Max-Pol Fouchet "Les héros de Buzzati portent tous en eux cette blessure existentielle, ces relents d'angoisse, de forfaiture, de convoitises et de fureur que nous connaissons tous sans toujours les admettre et sans lesquels, peut-être, nous ne trouverions aucun goût à la vie. Et c'est ce qui en fait la tragique grandeur. A leur image, Buzzati lui-même, qui affichait face au monde une pose hiératique et ne se livrait que dans ses écrits, n'était ni un foudre de guerre, ni un don Juan ni même un brillant personnage. Rien qu'un grand écrivain, à l'écoute des angoisses et des faiblesses humaines et se préparant patiemment, méthodiquement, au fil des ans et des innombrables textes uniquement destinés à narguer la camarde, à l'ultime rencontre, à cet instant de vérité où l'homme se retrouve seul, et nu, face à son pauvre destin. Et ce jour-là (très exactement le 28 janvier 1972) Dino Buzzati, enfin parvenu devant les immenses portes de bronze, sut que son combat n'avait pas été vain et que, comme dans "Les murs d'Anagoor", ces portes allaient finir par s'ouvrir toutes grandes devant lui. Prométhée enfin délivré, couronné, mais pas celui de Kafka dont le supplice était devenu sans raison, plutôt celui de Shelley (que son ami et mentor Brambilla lui avait appris à aimer) qui voulait espérer jusqu'à ce que l'espoir crée son propre désastre ce à quoi il aspire". Michel Breitman, extrait de la préface.