A l'écoute

Biographie de l'auteur Jean-Jacques Bourdin a d'abord été l'une des grandes voix de la station RTL pendant 25 ans avant de devenir " la " voix de RMC, et la figure emblématique des grandes interviews politiques – en direct – sur BFM télé. En 2014, il fêtera ses dix ans au micro de RMC.Résidence : PAris - 5è - Métro Maubert

Roman de contes, donc unique en son genre, ce livre réunit d'abord de nombreux contes. Quarante-cinq contes, courts et longs, pour les grands et les petits, mais entendons-nous bien, pas pour n'importe qui ! Pour ceux des enfants qui vivent la plénitude de l'enfance. Pour ceux des adultes qui vivent leur âge en état d'alerte curiosité. Pour tous ceux, de 11 à 110 ans, qui aiment écouter et/ou raconter ! Quarante-cinq contes peuplés de rois, de marchands, de paysans, de guerriers, de diables et de fées, de saints et de sages (ce qui n'est pas la même chose ! ), d'artisans et de vagabonds, de monstres et d'anges... Et d'une faune où loup, abeille et taureau croisent cheval, sirène et colibri (cherchez l'erreur ! ). Une fresque à trame multicolore, avec ses royaumes et ses tribus, ses îles et ses villes, ses déserts, ses océans, et l'infinité de ses portes et ses chemins qui s'ouvrent, s'effacent et renaissent en un miroir sans fin... Ce livre est aussi un roman, le roman d'un conteur. Les ancêtres sont tous là. Les grands-pères : Pierre, "l'Américain", et Gilbert, "empereur de sous-préfecture", et l'Etienne, l'oncle-grand, Marie des Santons et Rose à la hanchée superbe, et le chasseur de grenouilles, son père, et sa mère, passeuse d'ombres. Tous avec leur voix, leurs histoires et, parmi elles, celles de leur vie, ramassées en un seul choeur dans la voix et le geste de Jeannot-grandes-oreilles.

La division du travail philosophique tend encore à établir des cloisons étanches entre chercheurs spécialistes des Lumières et de l'Idéalisme allemand ici rapprochés, au point qu'en France, règne une ignorance réciproque. Faut-il dès lors enregistrer ce fait, à tout le moins étrange pour ceux qui soutiennent l'idée d'une histoire une de la philosophie ? Si entre les " Philosophes " et les Idéalistes allemands nulle affinité, nulle communication ne sont vérifiables, est-ce à cause d'une radicale hétérogénéité des discours qui conduit à nier qu'il y ait un sens commun de ce qui se dit, ici et là, sous le nom de " philosophie " ? S'il existe un jugement de goût en philosophie, déclarer les Lumières " plates " et l'Idéalisme allemand " obscur " reviendrait alors à entériner une étrange dénivellation dans l'histoire de la philosophie entre 1750 et 1835. Il est possible qu'une certaine conception spontanément " historiciste " de l'histoire de la philosophie ait accrédité l'idée que dans une téléologie du sens du philosopher, les Lumières aient pu représenter une chute, un retard, une impasse par rapport à son plein accomplissement spéculatif allemand. L'ambition des travaux rassemblés dans ce volume est de ne pas se laisser impressionner par cet " historicisme ". Sans prétendre couvrir exhaustivement le champ " Idéalisme allemand " et " Lumières, AuFklärung, Enlightenment ", ils abordent sans a priori les thèmes essentiels où ces deux moments de la culture européenne se sont confrontés l'un à l'autre : la métaphysique, la raison, la logique, la liberté, l'histoire, la religion et la foi, l'esthétique, le sujet. De d'Alembert à Foucault, de multiples trajets sont empruntés, passant par Kant, Fichte, Hegel, Schelling, via Leibniz, Rousseau, Hume, Lessing, Voltaire, les matérialistes français, jusqu'à Kierkegaard et Hofmannsthal. Ces travaux ne représentent qu'un premier essai pour pratiquer une histoire de la philosophie qui poserait un double principe de lecture : principe de libéralisme et principe de positivité qui libèrent les Lumières de leur assujettissement au " tribunal de l'Idéalisme, lequel, en retour, se trouve réintégré dans l'histoire de la philosophie et assume d'être anachroniquement confronté à d'autres philosophies qui n'eurent pas le défaut de n'être " pas encore " spéculatives.

Résumé : La singularité du matérialisme de Diderot ne réside pas tant dans l'idée que la " sensibilité est une propriété générale de la matière " que dans le caractère inachevé et vraisemblablement interminable de sa pensée philosophique. Consigné dans des textes où il est l'objet d'une mise en scène et d'une mise en écriture, le matérialisme chez Diderot n'est jamais exposé sous la forme d'un traité ni ne semble dépendre de principes explicitement énoncés. Pourtant, l'auteur des PENSEES SUR L'INTERPRETATION DE LA NATURE semble soucieux de faire accréditer ses affirmations par les sciences de son temps (physiologie, médecine, chimie, etc.) et de vouloir confier aux savoirs positifs le soin d'achever " la métaphysique la plus hardie ". Mais contrairement à ce qui est souvent avancé, ce recours aux sciences ne confère pas au matérialisme diderotien une allure ni même une prétention scientifiques. Les sciences sont bien plutôt exploitées pour leurs ressources en images, métaphores, analogies, etc., étant mises au service d'un matérialisme ouvertement conjectural, relevant de l'imagination, seule adéquate à s'ouvrir à la " possibilité des choses ". Se limitant à quatre grands textes, on a seulement voulu dans ce travail essayer de retrouver et d'assembler les " plans perdus " du matérialisme diderotien. On suggérera que cette dispersion est sans doute l'effet du rapport critique de Diderot avec la spéculation qui débouche sur une conception esthétique de l'activité de la raison et un scepticisme inattendu chez le directeur de l'Encyclopédie.