L'écrivain et la publicité - Histoire d'une tentation. Histoire d'une tentation

L'insolite a l'impérieux éclat de ces mots qui vous séduisent avant même de faire sens. Vient-on à le prononcer qu'il éveille le souvenir de quelque soudain désordre, de quelque brusque désir qui, en nous précipitant au bord de l'inconnu, nous a un jour soustrait, le temps d'une embellie, aux mornes sollicitations de la vie courante. Tout se complique, pourtant, lorsqu'il s'agit de définir ce "trouble-catégories" par excellence. En quoi se distingue-t-il du merveilleux, de l'incongru, du loufoque ou de l'absurde avec lesquels il se combine volontiers ? Du léger au métaphysique, de l'humour à la mélancolie, l'insolite va et vient, et jamais ne se fixe. L'hybride est son emblème, l'anamorphose sa figure, le passage sa demeure. De cette infortune conceptuelle, cet essai a fait son bien. Plutôt que de forcer l'entrée du domaine de l'insaisissable, l'auteur a préféré s'approcher de ce dernier par des voies détournées, se frayer vers lui un itinéraire de lecture singulier, à travers les oeuvres de Cendrars, Tardieu, Freud, Topor, Calvino ou Breton... Se mettant, en somme, à l'école de l'insolite, il s'en est fait le lecteur buissonnier, découvrant, chemin faisant, que le sentier qu'il pensait avoir emprunté, était, au bout du compte, une royale avenue : celle qui mène à la littérature même, pour peu que l'on considère combien celle-ci doit au sens de l'insolite sa vocation à mettre le monde hors d'usage en état de révélation perpétuelle.

Poète de l'après-guerre, auteur avec André Breton des Champs magnétiques, homme de radio, éternel voyageur. . Voici quelques-unes des images qui font aujourd'hui de Philippe Soupault un homme célèbre et un écrivain méconnu. La postérité aurait-elle comblé ses attentes, lui qui rêvait d'être un "raté intégral", à la manière de Rimbaud et de Lautréamont ? Il s'appelle encore Philippe Dada lorsqu'il invente le surréalisme aux côtés d'Aragon et de Breton. Dans les années 20, ce brillant poète devient romancier du "nouveau mal du siècle". Quand ses amis entreprennent de suivre le vent de l'éventuel, il publie "à tour de bras" des récits de destinée hantés par le thème de l'échec. En 1926, il est officiellement exclu du groupe surréaliste. Trois ans plus tard paraît Les dernières nuits de Paris, chef-d'oeuvre de la littérature surréaliste et peut être un secret adieu au roman. Dès 1934, Soupault quitte les devants de la scène littéraire et devient journaliste laissant derrière lui une oeuvre majeure qu'il sera passionnant de redécouvrir. Bouc-émissaire du mouvement surréaliste ou exclu consentant ? Génie de la modernité ou artiste en mélancolie ? . Poète par nature mais romancier par quête : de quelle alchimie le roman fut-il le lieu et la formule ? Ce sont là quelques-unes des questions que suscite le parcours de Philippe Soupault. Ressaisie dans sa singularité, loin des images convenues, cette oeuvre rencontre et éclaire des figures essentielles de la création artistique : le désir de rupture, la recherche de l'absolu, la tentation du silence. A travers une approche psycho-poétique des textes, en suivant les tours et les détours d'un idéal de l'échec qui a inspiré le romancier, cet essai retrace une expérience d'écriture périlleuse et nous révèle un écrivain d'exception.

La tentation du reportage destiné à la grande presse n'a épargné presque aucun des écrivains des années trente : Carco, Cocteau, Cendrars, Soupault, Simenon, Kessel, Malraux et combien d'autres encore, se sont lancés, sous le patronage de la figure mythique d'Albert Londres, dans le genre incertain de l'enquête, pour le plus grand plaisir des lecteurs du Matin, de Paris-Soir ou de Voilà. Phénomène aussi remarquable que méconnu de la vie culturelle de l'Entre-deux-guerres, la vogue de l'écrivain-reporter soulève quelques unes des questions essentielles que se pose alors la littérature, à mi-chemin du livre et du journal, de l'écriture et de l'action.

En mariant le nom de Mucha au papier à cigarette Job, celui de Cassandre au "Dubo/Dubon/Dubonnet" ou de Savignac à la vache Monsavon, l'affiche a imprimé dans l'imaginaire collectif la mémoire de la publicité artistique. Mais qui se souvient que Victor Hugo associa sa signature à l'Encre Triple noire (pourtant réputée indélébile), que Raoul Ponchon, dans Le Courrier français, abonna sa plume aux Pastilles Géraudel, que Cocteau posa dans Paris-Match pour les téléviseurs Ribet-Desjardins ? De grands noms des belles-lettres comme Valéry, Cendrars, Giono ou Queneau, ont signé des textes publicitaires - de très beaux textes. Un tenace destin d'oubli, symptomatique du scandale que constitue le mélange de la littérature pure, gratuite, avec la "littérature" intéressée et appliquée, pèse sur les innombrables contributions des écrivains à la publicité depuis le XIXe siècle. Ce volume s'emploie à redessiner l'un des visages les plus méconnus de l'écrivain et à éclairer une zone d'ombre de la "condition littéraire". On y découvrira une galerie de portraits insolites, un album de famille inédit, où se trouvent réunis des auteurs apparemment aussi peu apparentés que Zola et les Gautier, Sacha Guitry et Léon-Paul Fargue, Paul Reboux et Robert Desnos. On y trouvera des informations sur les motivations diverses qui ont suscité et suscitent encore aujourd'hui de telles collaborations avec les marques, la manière dont a été vécu et "géré" le grand écart entre les exigences de l'oeuvre et celles de la promotion marchande, le rôle joué par la publicité dans l'économie de la carrière littéraire. Entretien inédit avec David Foenkinos. Les Auteur.e.s : Colette Becker Aude Bonnord Myriam Boucharenc Michel Collomb Brigitte Diaz José-Luis Diaz Gérard Farasse Laurence Guellec Pierre-Marie Héron Martine Lavaud Pierre Loubier Sarah Mombert Sylvestre PlDOUX Zacharie Signoles